電視音樂(lè)的結(jié)構(gòu)特殊性

　 電視音樂(lè)是電視與音樂(lè)兩門科學(xué)的“交叉學(xué)科”。它源自電影音樂(lè)，但是，在近40年的電視制作與播出實(shí)踐中，電視音樂(lè)已經(jīng)逐步形成了一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的藝術(shù)門類，在電視屏幕上愈發(fā)鮮明地體現(xiàn)出自己的表現(xiàn)力與規(guī)律性。

電視音樂(lè)既有一般音樂(lè)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的普遍規(guī)律與共同性，又受電視節(jié)目具體內(nèi)容的制約，具有結(jié)構(gòu)上的特殊性。這種電視音樂(lè)結(jié)構(gòu)的特殊性表現(xiàn)在：

一、不完整的結(jié)構(gòu)特征

電視音樂(lè)不象舞臺(tái)演出的音樂(lè)節(jié)目那樣，追求自身的旋律美、節(jié)奏美與音響上的美感，它必須依據(jù)特定電視節(jié)目主題思想的要求，把自身做為一種“有意味的形式”(貝爾)與電視畫面、有聲語(yǔ)言、音響有序結(jié)合，互滲互補(bǔ)融為一體，才能提高電視節(jié)目的整體效果。這就決定了大多數(shù)的電視音樂(lè)，更確切地說(shuō)，是電視節(jié)目中的電視配樂(lè)，具有了結(jié)構(gòu)上的不完整性。

<a>我們知道，一首交響樂(lè)作品的長(zhǎng)度可以是幾十分鐘，一首音樂(lè)小品的長(zhǎng)度也要三、五分鐘，而電視音樂(lè)有時(shí)只需要15秒，30秒鐘的時(shí)間就足夠了。這樣的話，音樂(lè)就不必要非得有一個(gè)主題的呈示、發(fā)展、再現(xiàn)這樣一個(gè)過(guò)程，我們只用幾個(gè)奏型或者一個(gè)樂(lè)句就可以了。

在濟(jì)南電視臺(tái)經(jīng)濟(jì)部的一部作品《今天·當(dāng)代愚公》，這里，節(jié)目反映了濟(jì)南農(nóng)村，叫什么村，我現(xiàn)在記不得了，只是這個(gè)村

和全國(guó)千千萬(wàn)萬(wàn)經(jīng)濟(jì)相對(duì)落后的農(nóng)村一樣，貧窮落后。由于有一座山阻隔著，與外界的交通很不方便，閉塞。但是村里的老少爺們卻并不向命運(yùn)屈服，他們拿起鐵錘、锨鎬、前赴后繼、一代接一代，開(kāi)始了他們當(dāng)代愚公開(kāi)山筑路、向貧窮宣戰(zhàn)的偉大事業(yè)。

劇情就是這個(gè)樣，當(dāng)時(shí)我接到部里任務(wù)為一段畫面配樂(lè)。畫面是逆光，村民們黑色的剪影，在山上揮舞著鐵錘，身后是落日的余輝，慢動(dòng)作；音樂(lè)我用的是幾個(gè)固定音高“當(dāng)……當(dāng)……當(dāng)……”音樂(lè)節(jié)奏較慢，混響和回聲比較大，弦樂(lè)襯托，營(yíng)造了一種空谷回聲的藝術(shù)效果，比較貼切地應(yīng)和了人們欣賞畫面時(shí)的心理節(jié)奏。如果說(shuō)，我換一段音樂(lè)，用貝多芬的“命運(yùn)”主題，不是也迎合了整個(gè)電視節(jié)目的主題嗎？但是“命運(yùn)”主題的激昂與躁動(dòng)與畫面的慢動(dòng)作不符，更不符合人們觀賞時(shí)的心理節(jié)奏，不如“空谷回聲”的音樂(lè)效果有意境。

所以說(shuō)，電視音樂(lè)的選擇受節(jié)目主題思想、電視畫面的影響很大。而我選用的音樂(lè)呢？它其實(shí)只是一首樂(lè)曲開(kāi)始前，蓄勢(shì)待發(fā)的一個(gè)小前奏，是一個(gè)不完整的音樂(lè)結(jié)構(gòu)。

<b>以上舉例論證的是音樂(lè)結(jié)構(gòu)的不完整性，還有一點(diǎn)是音樂(lè)欣賞聽(tīng)覺(jué)上的不完整性。

我們?nèi)ヒ魳?lè)廳聽(tīng)音樂(lè)會(huì)，常常會(huì)感受到音樂(lè)的美與“震憾”。那是因?yàn)�，音�?lè)廳的聲場(chǎng)是經(jīng)過(guò)專門設(shè)計(jì)的；樂(lè)隊(duì)的座位安排也是有講究的；所以傳到我們耳朵里的聲音是立體的。

我們欣賞CD唱盤，那都是多“鬼”(軌)錄音的，我所知道的有24軌錄音，可能還會(huì)有其它的可能。欣賞CD的家庭影院也有2-5個(gè)音箱來(lái)確保立體聲的欣賞效果。而在電視音樂(lè)中呢，解說(shuō)占一個(gè)聲道，音樂(lè)占一個(gè)聲道，最后合成時(shí)，兩個(gè)“人”還要擠在一個(gè)聲道里面去，而且音樂(lè)不能壓過(guò)解說(shuō)。所以說(shuō)，電視音樂(lè)是被壓“扁”了的

音樂(lè)，在欣賞時(shí)，不能滿足聽(tīng)覺(jué)上的完整性。

補(bǔ)充一點(diǎn)，那就是通過(guò)調(diào)音臺(tái)的作用，我們可以做音樂(lè)的漸起、漸隱，通過(guò)這個(gè)技術(shù)手段的處理，可以使不完整的樂(lè)句在聽(tīng)覺(jué)上十分順耳、不別扭。

二、電視音樂(lè)可剪輯的特點(diǎn)。

電視音樂(lè)是可以充分發(fā)揮編導(dǎo)的創(chuàng)造性進(jìn)行自由剪輯的。“自由”是指編導(dǎo)可以打破不同時(shí)代、不同體裁、不同風(fēng)格作品的限制，將音樂(lè)巧妙地“嫁接”在一起；同時(shí)，“自由”又必須有所依據(jù)，服務(wù)于一個(gè)中心思想，而不是無(wú)目的的拼湊。有了中心，有了想法的剪輯就象我們?cè)u(píng)價(jià)散文一樣，是“形散而神不散”。

我在為《偉大實(shí)踐廿年》配樂(lè)時(shí)，選用的音樂(lè)不下20段，其中有古典民樂(lè)《宮廷樂(lè)舞》，有織體較厚的室內(nèi)樂(lè)、有現(xiàn)代派的外國(guó)音樂(lè)作品、有革命歌曲《毛主席來(lái)到咱農(nóng)莊》、當(dāng)代歌曲《走進(jìn)新時(shí)代》，以及這些歌曲的變體。從調(diào)式上講有大調(diào)式、有小調(diào)試；有西洋調(diào)式，又民族調(diào)式。怎樣才能使“曲兒多調(diào)不雜”呢？那就是服務(wù)于一個(gè)中心，“形散而神不散”。片子展示了十一屆三中全會(huì)給全國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展以及人們精神思想帶來(lái)的變化。我們音樂(lè)的基調(diào)就定在了謳歌與向往，音樂(lè)開(kāi)闊、堅(jiān)定，旋律陽(yáng)剛，大調(diào)式較多，使電視片的主題在音樂(lè)的襯托下羽翼豐滿，富有神彩。

三、電視音樂(lè)兼容并蓄的結(jié)構(gòu)特征。

<a>電視音樂(lè)、解說(shuō)、音響同屬于電視藝術(shù)中的聲音元素。電視音樂(lè)與解說(shuō)、音響又有著極強(qiáng)的溶合性，如果結(jié)合得好，可以達(dá)到“珠聯(lián)碧合”渾然一體的藝術(shù)效果。

例如在《偉大實(shí)踐廿年》中，有一段文字由女播音員擔(dān)任，大意是三中全會(huì)為一些冤假錯(cuò)案平了反，許多同志得以重見(jiàn)天日。我選用的音樂(lè)是一首由樂(lè)隊(duì)演奏的樂(lè)曲，織體由厚重到纖細(xì)，

最后由幾把提琴漸弱處理，有一種云淡風(fēng)輕的感覺(jué)，使觀眾的心理輕松暢快，如同長(zhǎng)舒了一口氣一般。再加上播音員前期錄解說(shuō)時(shí)就預(yù)感到了這里后期要配樂(lè)，所以將這段文字讀得很美，很有詩(shī)意，與后期音樂(lè)水乳交融，天衣無(wú)縫。

說(shuō)些題外話，為部里做配樂(lè)，時(shí)常會(huì)聽(tīng)出來(lái)有些播音員的聲音或甜美或老成持重與后期音樂(lè)編輯選定的音樂(lè)相“溶”；而有些播音員的聲音不帶“情”，雖然也是口齒伶俐，音調(diào)高昂，卻很難找到與他們的聲音相“溶”的音樂(lè)。音樂(lè)編輯后期千挑萬(wàn)選，換了好多首曲目，但仍感覺(jué)解說(shuō)與音樂(lè)是“兩張皮”。

在解說(shuō)詞比較密集處，音樂(lè)可以在背景處小音量地托著解說(shuō)詞走，在解說(shuō)的空檔，音樂(lè)可以漸強(qiáng)，表現(xiàn)一下，填充一下時(shí)間的空白。這樣“此長(zhǎng)彼消”，有起有落，錯(cuò)落有致。

<b>可以說(shuō)“言表意，樂(lè)表情，響表真”，音樂(lè)與音響相結(jié)合，可以增強(qiáng)電視片的真實(shí)感。

在譚魯民的片子《火車與汽車的賽跑》中，有一個(gè)遠(yuǎn)景，火車?guó)Q笛，切至中景，火車車體在運(yùn)動(dòng)，切至特寫，轉(zhuǎn)動(dòng)的車輪。在這里我保留了火車的汽笛長(zhǎng)鳴“嗚──”聲音消失后，音樂(lè)起，選用的音樂(lè)是富有動(dòng)感的，節(jié)奏感強(qiáng)的音樂(lè)，密集的節(jié)奏型，就像是車輪飛轉(zhuǎn)發(fā)出的聲音，節(jié)奏型始終保持不變，旋律飄浮在節(jié)奏型的上方進(jìn)行，真實(shí)又有動(dòng)感。

還有由田一農(nóng)拍的一個(gè)農(nóng)村題材的片子。畫面是由一個(gè)小溪流水，邊搖邊拉開(kāi)，展現(xiàn)出一片綠油油的莊稼地。我選用的音樂(lè)是清越抒緩的竹笛聲。先是保留了小溪流水的同期音響，疊加上竹笛聲──竹笛聲漸強(qiáng)、流水聲漸弱──流水聲消失──竹笛聲中，男播音員渾厚的聲音起“這是一個(gè)……的故事�！�

竹笛聲音演奏的樂(lè)曲符合中國(guó)農(nóng)村的實(shí)際，農(nóng)民們喜愛(ài)的樂(lè)器

不就是竹笛、二胡、鎖吶等等的嗎？在村旁小河邊響起了悠揚(yáng)的笛聲總比在村旁小河邊響起了高雅的小提琴聲更自然、真實(shí)吧，符合人們欣賞時(shí)的心理活動(dòng)，符合合理的想象與聯(lián)想。水聲與笛聲疊加，平添了一份真實(shí)，感覺(jué)那清脆甜美的笛聲是從咱農(nóng)民心里淌出來(lái)的一樣，為片子增添了美感。

康德說(shuō)過(guò)“美是無(wú)目的的合目的性”，電視音樂(lè)的這些結(jié)構(gòu)特殊性是同志們?cè)诠ぷ鲗?shí)踐中摸索總結(jié)出來(lái)的，這些結(jié)構(gòu)特性，也只有與電視藝術(shù)相結(jié)合才能成為美的載

體，美的化身。

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