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歌唱藝術類畢業(yè)論文模板,與二度創(chuàng)作――歌唱的靈魂工程相關工程學術論文
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摘 要 :二度創(chuàng)作是音樂創(chuàng)作過程中的一個重要部分,學習音樂的人在各種音樂實踐中都會遇到和使用它,而歌唱中的而度創(chuàng)作尤為重要,把握好在歌唱中怎么來進行二度創(chuàng)作是唱好歌曲的一個重要手段.探討在歌唱中怎么做好二度創(chuàng)作,是學習歌唱藝術的一項重要課題.
關 鍵 詞 :二度創(chuàng)作,歌唱
對于一首歌曲,不同的演唱者就有著不同的理解和表達手法,也會產生不同的藝術效果.那么怎樣才能讓演唱者為歌曲“錦上添花”呢這就需要演唱者作好二度創(chuàng)作了.二度創(chuàng)作就是指在原作的基礎上通過演唱者的分析和理解挖掘出作品更深層次的內涵并創(chuàng)作性地發(fā)揮再通過演唱表現(xiàn)出來,從而加強作品的藝術表現(xiàn)力賦予作品以新的生命力的過程.怎樣才能做好歌唱中的二度創(chuàng)作呢筆者通過在學習和演唱過程中積累的知識和經驗對如何做好歌唱中的二度創(chuàng)作做了以下的分析和探究,希望能對熱愛歌唱的人有所幫助.
一、二度創(chuàng)作時應重視作品的風格處理
音樂作品的風格實際上是作曲家個人風格的體現(xiàn),并為作曲家的創(chuàng)作個性和獨特的藝術構思所決定.它是在長期的創(chuàng)作實踐中自然形成的,是作曲家的獨特性在他的一系列作品中反復出現(xiàn)并形成相對穩(wěn)定的特征的表現(xiàn).風格是歌曲靈魂所在,往往在二度創(chuàng)作過程中很容易忽略的就是沒有抓住歌曲的風格,以至于創(chuàng)作出來的作品沒有地域性的差別,所唱出來的完全是一種味道.作品的風格主要包括作品的時代風格、民族風格和作曲家風格.
1.作品的時代風格
不同時代的`作曲家創(chuàng)作的風格必然是不同的.因為他們所處的環(huán)境不同、文化背景不同、社會情況不同,受到的教育必然不同.譬如:在我國各歷史時期的音樂作品也表現(xiàn)出了不同的風格,如延安時期的作品,則是和當時的國難當頭,民族存亡息息相關,歌詞內容,音樂特點大多是悲憤激昂,或是痛苦,反抗的,如:《松花江上》,《游擊戰(zhàn)歌》等等,新中國建立時期,音樂大都是反映轟轟烈烈的社會主義建設,人民當家作主的喜悅心情,與前時期比較,音樂作品則表現(xiàn)出的是一種激昂豪邁.演唱者應運用已掌握的聲音技術來恰當地表現(xiàn)不同的時代特征.
2.作品的民族風格
不同的民族有著不同的文化特點,音樂也別具一格,帶有濃厚的地方民族色彩.作曲家的創(chuàng)作風格是一定的民族風格的土壤中形成的,或多或少,或濃或淡地濡染著民族音樂的特色.譬如:德國音樂的理智,嚴謹,法國音樂的浪漫,華美,俄國音樂的深沉,豪放,意大利音樂的熱情,明麗.以及他們在表現(xiàn)形式方面的不同特征,無不在這些國家的作曲家的創(chuàng)作風格上打下烙印.如果演唱德國作品用意大利式的熱情,顯然是不對. 又比如:我國是一個多民族國家,五十六個民族都盛開著燦爛的民族之花.如:江南水鄉(xiāng)民歌風格大多流暢婉轉細膩,而山區(qū)民歌比較高亢嘹亮,草原地區(qū)則是悠揚寬廣.
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3.作品的作曲家風格
即使是同時代的作曲家,由于所處的社會地位、文化背景、家庭環(huán)境以及外部條件的不同而具有明顯的個性特征.譬如:同時代的奧地利作曲家莫扎特和海頓,兩位都是古典樂派的大師.從音樂風格來看有明顯的不同.莫扎特音樂讓人體會到濃濃的人情味,他是用音樂來刻畫心理的作曲家,他的音樂語匯中可以體味到純樸,自然和平易近人的特征.而海頓的音樂作品中充滿明朗,樂觀,活力,富有幽默感和民族氣息等特征.
二、二度創(chuàng)作時應把握住作品的五點要素
作品的五點要素包括:音符、休止符、速度、節(jié)奏與力度
1.音符
每部聲樂作品的每個音符都是作曲家的心血,是他們心中情感的傾訴和流露.演唱者在進行二度創(chuàng)作時一定要認真對待每一個音符,因為它們是有著生命力的.不要隨意添加,畫蛇添足.
2.休止符
雖然不發(fā)聲音,但是它的重要性不比任何一個音符差.休止符的作用主要是屬于后面樂句的.在休止符的時值內是充滿情感的,有時甚至比其他音符更強烈.唱休止符是聲停情不斷、無聲勝有聲,更需要豐富的內心情感方能表達好.
3.速度
速度在音樂中的作用非常明顯,最主要的就是直接形成或影響音樂性格以及音樂的`基本形象.一般來說,快的速度通常是和 、興奮、歡快,緊張等情緒情感特征聯(lián)系在一起,慢的速度則多與安詳、抒情、憂愁、沉思等聯(lián)系在一起.速度的適當掌握將有助于增強音樂的藝術感染力,但如果采用不恰當的速度,往往會破壞音樂形象.
4.節(jié)奏
每一部作品都一定會有它的節(jié)奏特點,節(jié)奏是音樂的支柱,樂感的核心,音樂可以沒有音調,不用樂音,但永遠離不開節(jié)奏.人類最初的音樂就是只有節(jié)奏或以節(jié)奏為主的.它能賦予旋律以鮮明的表情意義.節(jié)奏既要求準確,穩(wěn)定,更需富有動感,充滿活力.譬如:舒伯特《圣母頌》節(jié)奏舒緩寬廣,音樂柔美婉轉,約翰施特勞斯《春之聲圓舞曲》節(jié)奏歡快輕捷,音樂充滿了青春氣息和盎然生氣.
5.力度
就是音量,就是聲音強弱的程度.輕重的程度,大小的程度,任何歌曲中,實際上或多或少,或顯或隱,都會有力度的變化.不同的聲音力度所體現(xiàn)的藝術效果是不同的,其在音樂表現(xiàn)上的一般意義是:力度越大,越使人感到音樂緊張性的增加,力度越小,則減少音樂的緊張性.在演唱時,要注意力度的合理分配,什么地方開始漸弱或是漸強,強弱是相對而言而不是絕
歌唱藝術類論文范文
三、掌握正確的演唱方法是歌唱中二度創(chuàng)作的關鍵
演唱者在充分理解了作品之后,要通過藝術歌唱的形式將作品呈現(xiàn)給廣大聽眾,.要想成功地通過藝術歌唱的形式將作品呈現(xiàn)給廣大聽眾,就要掌握多種關于歌唱的技巧與方法,如:發(fā)聲方法、氣息控制、吐字行腔等.嫻熟的演唱技巧最終是要與藝術表現(xiàn)相結合并為藝術表現(xiàn)而服務的,當演唱者具備這樣的表演才能時,才有可能上升到第二度創(chuàng)造的高度上來.
1. 掌握科學的發(fā)聲方法
要想成功地用歌唱將作品的情感、意境等表現(xiàn)出來,完成音樂作品的二度創(chuàng)作,沒有科學的發(fā)聲方法作為基礎,是不可能完成的.而歌唱的發(fā)聲,是將人體作為一種“樂器”,擁有科學、正確的發(fā)生其聲音即有結實、明亮、剛勁等特點,又有柔和、纖細、輕盈等特點.在歌唱中,根據具體演唱的作品的風格、類型確定應該發(fā)出哪種聲音.在擁有了正確的聲音后聲音就會有很強的共鳴.共鳴是擴展音響、支持音高的調節(jié)聲區(qū)、變化字音、美化音色的關鍵.沒有良好的共鳴就根本談不上美好的歌聲.這種聲音有感情,有魅力,有感染力及穿透力,有著強有力的表現(xiàn)力,這才是歌唱的聲音,良好的共鳴會使吐字、聲音和感情表現(xiàn)增色,收到事半功倍的效果.
2. 在歌唱中達到字正腔圓
“字正腔圓”是我國聲樂藝術美的聲腔造型要求,也是聲樂藝術的造型原則.因此就要求我們在歌唱中一定要能準確的咬字吐字.語言是歌唱的基礎,是歌唱藝術的造型基礎和創(chuàng)造藝術形象的核心.歌唱語言發(fā)音的準確與否將直接影響音樂作品內容表達的正確性.在歌唱中,既要掌握字音的`局部結構特點,又要掌握字音整體的運字行腔方法.這就跟擁有科學的發(fā)聲方法直接聯(lián)系起來.沒有良好的氣息作為支撐聲音就沒有底氣,就不會發(fā)出洪亮圓潤的聲音,就不會有聲音的強弱變化,聲音就不能歸韻,也就不能達到字正腔圓,也就談不上聲樂藝術美了.因此作為演唱者在擁有科學的發(fā)聲基礎上,準確的咬字吐字,就可以把字音的語勢表現(xiàn)得更加清楚,使字音準確清晰,清楚的傳達作品所要表達的意思,真正的達到字正腔圓,將聲樂的藝術美完美表現(xiàn)出來.
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3. “聲情并茂”的演唱歌曲
“聲情并茂”的演唱,才有可能完成二度創(chuàng)作.技能是表現(xiàn)歌聲的方法和基礎,而豐富的情感表現(xiàn)是建立在歌唱聲音的基礎上,是表現(xiàn)歌曲的實際內容、豐富的思想意境、提高藝術品位的必要手段.優(yōu)秀的歌唱藝術是技巧與情感二者高度結合的產物.情感的表達,除了解掌握歌曲的時代背景、創(chuàng)作的動機、語言的處理以及民族特征外,更主要的是演唱者的思想情操、道德觀念、形象思維、生活體驗、文化藝術修養(yǎng)等.任何演唱形式一定要服從歌曲的內容、情景,“聲情并茂”的目的是用動聽的歌聲完美地表現(xiàn)歌曲的內容,這樣的歌唱才具有生命力.
四、二度創(chuàng)作時應注意的幾點事項
1.注意音色的調整
音色是表現(xiàn)歌曲情緒情感的基本定位,不同的歌曲需要不同的音色來演唱.歌唱音色有許多種,一般來說表現(xiàn)快樂,幸福,活潑,奮發(fā)向上的情緒情感時音色應偏明亮些,而表現(xiàn)愛情、祈禱、理想,神圣之類的情感情緒時,音色應該比較圓潤,略帶一點暗色,如果表現(xiàn)悲痛欲絕、黑暗、殘暴、死亡,恐懼的情感情,緒,就要采用比較暗的音色,總之在演唱作品時 ,應該根據作品的需要,運用已掌握的聲音技巧,調節(jié)出比較適合作品內涵的音色.
2.注意把握歌曲的三個“點”
歌曲中有三個點: 點,靜點和轉折點. 點是全曲情緒最高漲的地方,靜點是指情緒和情節(jié)發(fā)展相對靜止的地方,比較內心化.轉折點是指一種情緒向另一種情緒轉化的音或句,這個音或句過后,新的情緒層次開始了.處理歌曲是,畫龍點睛的部分往往是一些重點句、字,重點的詞句要在咬字吐字上,感情上予以強調,要一字一句地,甚至在一個經過音上下功夫,反復琢磨,認真尋味,找到最適宜的表現(xiàn)手法.
3.注意個性化處理
演唱者的創(chuàng)造,即要忠實于音樂作品的原作,又要體現(xiàn)出表演者的具有個性的理解和創(chuàng)造,是兼顧兩方面,并把這兩者融合起來的創(chuàng)造.演唱者在進行二度創(chuàng)作時對于感覺較深的地方可作出與眾不同的設計,從而給人一種新穎鮮明的印象.當然前提是不能違背歌曲的原意,漫無邊際,隨心所欲的自由表現(xiàn).
4.注意對作品內涵的理解
歌唱者的文化素質直接體現(xiàn)在對作品內容的理解和表達上,演唱是對作品的二度創(chuàng)作,這種創(chuàng)作本身就需要我們對作品的思想內容,文學內容理解透徹,并運用所具備和掌握的文學知識,美學修養(yǎng)對作品的時代背景,表現(xiàn)特征,藝術手法,民族特色等等進行分析掌握,這種分析是建立在人文藝術之上.只有這樣,演唱者才能對作品進行最全面的音樂注解,從而使二度創(chuàng)作更加符合詞曲作者的創(chuàng)作本意,以悅耳的嗓音打動每一個人.
可以說有了音樂就有了二度創(chuàng)作,音樂表演的根本任務就是創(chuàng)造性的`發(fā)掘出蘊涵在樂譜后的音樂作品的靈魂,并將它實現(xiàn)在具體的音響之中.但再大膽的二度創(chuàng)作都必須建立在有第一創(chuàng)作的基礎上,通過表演者的再創(chuàng)造,對原作予以補充和豐富,甚至超出作曲家的預想,使音樂作品煥發(fā)出新的光彩,這才是二度創(chuàng)作的本質意義所在.演唱者只有全身心地投入表演角色之中,緊緊把握二度創(chuàng)作中的各種相互關系,使音樂形象與自己的生活體驗緊密結合,才能實現(xiàn)“道”與“藝”的結合,最終完成真正意義上的二度創(chuàng)作.優(yōu)秀的二度創(chuàng)作作品是由那些真正獻身藝術,淡泊功利的藝術家創(chuàng)作實現(xiàn)的.
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