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蘇軾最的詩(shī)詞名句

時(shí)間:2024-03-19 07:04:08 詩(shī)詞名句 我要投稿
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蘇軾最經(jīng)典的詩(shī)詞名句

  1、九死南荒吾不恨,茲游奇絕冠平生。出自宋代蘇軾詩(shī)《六月二十日渡�!�。茲:這,此。就算是在這南荒之地死上多次,我也沒(méi)有什么遺恨的了。在這次游歷過(guò)程中,那奇絕的景色,是我平生未曾見(jiàn)過(guò)的。

蘇軾最經(jīng)典的詩(shī)詞名句

  2、人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全。出自宋代蘇軾詞《水調(diào)歌頭》。人生在世,有著悲歡離合,月亮也會(huì)有著陰晴圓缺。從古至今,世界上就沒(méi)有完滿(mǎn)的事情。

  3、竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知。選自宋·蘇軾《惠崇春江晚景》。這兩句詩(shī)詞描寫(xiě)了春意盎然的景色。

  4、枝上柳綿吹又少,天涯何處無(wú)芳草。選自宋·蘇軾《蝶戀花》。雖然枝上的柳絮被風(fēng)吹去,但天底下的芳草卻是到處都有。常用以比喻雖然舊愛(ài)失去了,但也不必太悲觀(guān),世上處處仍可覓得友愛(ài)之情。

  5、春宵一刻值千金,花有清香月有陰。選自宋·蘇軾《春宵》。春天的夜晚,花兒發(fā)出陣陣的清香,月亮從云端里露出臉來(lái),多么美好的時(shí)光,真是一刻值千金。

  6、詩(shī)畫(huà)本一律,天工與清新。選自宋·蘇軾《書(shū)鄢陵王主簿所畫(huà)折枝二首》。天工:比喻技藝高超。寫(xiě)詩(shī)和作畫(huà)的規(guī)律都是一樣的,都需要自然的工巧和清新的風(fēng)格。

  7、竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知選自宋·蘇軾《惠崇·春江晚景》。竹林外有幾枝桃花剛剛開(kāi)放。鴨子在水中嬉戲,他們會(huì)最早知曉初春的江水回暖。

  8、溪邊古路三叉口,獨(dú)立斜陽(yáng)數(shù)行人。選自宋·蘇軾《縱筆三首》(其二)。古路,古道。此寫(xiě)詩(shī)人晚年被貶儋州時(shí)寂寞無(wú)聊的生活情狀。儋州本就是天涯海角的荒僻之處,而溪邊古道與行人稀少的三岔路口,自然更是荒僻而難見(jiàn)行人蹤跡了。而詩(shī)人卻在夕陽(yáng)西下之時(shí)獨(dú)立路口數(shù)著過(guò)往行人,其心中的孤寂之情可見(jiàn)。這是以景寫(xiě)情的筆法,比直抒胸臆的道情更讓人感動(dòng)。

  9、橫看成嶺側(cè)成峰,遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目,只緣身在此山中。選自宋·蘇軾《題西林壁》。身處廬山山中,是看不清廬山的全貌的。只有置身于廬山之外,才能看清整個(gè)廬山的面目。意在說(shuō)明要正確認(rèn)識(shí)事物,必須站在客觀(guān)的立場(chǎng)上。

  10、人間行路難,踏地出賦租。選自宋·蘇軾《魚(yú)蠻子》。賦租:即租稅。在這人間行走是如此的艱難,只要踏在土地上,就需要交納租稅。這兩句詩(shī)詞說(shuō)明了當(dāng)時(shí)封建社會(huì)稅務(wù)的繁中。

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  1、九死南荒吾不恨,茲游奇絕冠平生。出自宋代蘇軾詩(shī)《六月二十日渡�!�。茲:這,此。就算是在這南荒之地死上多次,我也沒(méi)有什么遺恨的了。在這次游歷過(guò)程中,那奇絕的景色,是我平生未曾見(jiàn)過(guò)的。

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  2、人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全。出自宋代蘇軾詞《水調(diào)歌頭》。人生在世,有著悲歡離合,月亮也會(huì)有著陰晴圓缺。從古至今,世界上就沒(méi)有完滿(mǎn)的事情。

  3、竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知。選自宋·蘇軾《惠崇春江晚景》。這兩句詩(shī)詞描寫(xiě)了春意盎然的景色。

  4、枝上柳綿吹又少,天涯何處無(wú)芳草。選自宋·蘇軾《蝶戀花》。雖然枝上的柳絮被風(fēng)吹去,但天底下的芳草卻是到處都有。常用以比喻雖然舊愛(ài)失去了,但也不必太悲觀(guān),世上處處仍可覓得友愛(ài)之情。

  5、春宵一刻值千金,花有清香月有陰。選自宋·蘇軾《春宵》。春天的夜晚,花兒發(fā)出陣陣的清香,月亮從云端里露出臉來(lái),多么美好的時(shí)光,真是一刻值千金。

  6、詩(shī)畫(huà)本一律,天工與清新。選自宋·蘇軾《書(shū)鄢陵王主簿所畫(huà)折枝二首》。天工:比喻技藝高超。寫(xiě)詩(shī)和作畫(huà)的規(guī)律都是一樣的,都需要自然的工巧和清新的風(fēng)格。

  7、竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知選自宋·蘇軾《惠崇·春江晚景》。竹林外有幾枝桃花剛剛開(kāi)放。鴨子在水中嬉戲,他們會(huì)最早知曉初春的江水回暖。

  8、溪邊古路三叉口,獨(dú)立斜陽(yáng)數(shù)行人。選自宋·蘇軾《縱筆三首》(其二)。古路,古道。此寫(xiě)詩(shī)人晚年被貶儋州時(shí)寂寞無(wú)聊的生活情狀。儋州本就是天涯海角的荒僻之處,而溪邊古道與行人稀少的三岔路口,自然更是荒僻而難見(jiàn)行人蹤跡了。而詩(shī)人卻在夕陽(yáng)西下之時(shí)獨(dú)立路口數(shù)著過(guò)往行人,其心中的孤寂之情可見(jiàn)。這是以景寫(xiě)情的筆法,比直抒胸臆的道情更讓人感動(dòng)。

  9、橫看成嶺側(cè)成峰,遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目,只緣身在此山中。選自宋·蘇軾《題西林壁》。身處廬山山中,是看不清廬山的全貌的。只有置身于廬山之外,才能看清整個(gè)廬山的面目。意在說(shuō)明要正確認(rèn)識(shí)事物,必須站在客觀(guān)的立場(chǎng)上。

  10、人間行路難,踏地出賦租。選自宋·蘇軾《魚(yú)蠻子》。賦租:即租稅。在這人間行走是如此的艱難,只要踏在土地上,就需要交納租稅。這兩句詩(shī)詞說(shuō)明了當(dāng)時(shí)封建社會(huì)稅務(wù)的繁中。