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我與《我與地壇》
因?yàn)樽x了史鐵生的《我與地壇》，去北京旅行時(shí)特地來到了地壇公園。在傍晚人少時(shí)，在昏黃的余暉中，仿佛總能看見那個(gè)坐著輪椅，在寂靜而又蕭條的園子里靜靜地對著夕陽的背影。
史鐵生的那個(gè)年代，地壇還沒有被開發(fā)成公園，那里荒蕪冷落得如同一片野地，很少被人記起。如今那里已經(jīng)被建成了公園，一到秋日，銀杏大道上的黃葉縫里透過零星的夕陽，美得讓人停不下手里的相機(jī)，拍照的人很多。
雖然當(dāng)初的荒蕪冷落已不再，地壇卻依然保持著一股滄桑與安詳，絲毫不受人多人少的影響。
如史鐵生筆下的描寫：“仿佛這古園就是為了等我，而歷盡滄桑在那兒等待了四百多年……四百多年里，它一面剝蝕了古殿檐頭浮夸的琉璃，淡褪了門壁上炫耀的朱紅，坍圮了一段段高墻又散落了玉砌雕欄，祭壇四周的老柏樹愈見蒼幽，到處的野草荒藤也都茂盛得自在坦蕩……”
當(dāng)初在課本里學(xué)到史鐵生的文章時(shí)，覺得語言如此平淡而憂郁，對年少的我毫無吸引力。那時(shí)候的我正處在最張揚(yáng)的青春時(shí)期，哪里能體會(huì)到一個(gè)在最狂妄的時(shí)候忽然殘廢的人內(nèi)心的變化與糾結(jié)。
其實(shí)就算是現(xiàn)在，我依然無法真正體會(huì)，因?yàn)槿硕际亲运降�，苦難沒有降臨到自己身上永遠(yuǎn)做不到感同身受;人也是自負(fù)的，看到別人的苦難總不會(huì)聯(lián)系到自己身上，總覺得自己會(huì)是那個(gè)特殊的例外。
全文很大的篇幅都在寫地壇，寫地壇的一草一木，寫地壇的春夏秋冬，寫地壇的早晨與傍晚，甚至夏天灼人的石凳和長滿青苔的石階。
現(xiàn)在我能稍稍感受到他對地壇深厚的感情，因?yàn)樵谒畈辉敢娙松踔料氲搅怂劳龅哪嵌稳兆�，地壇毫無保留地接納了他，給他提供了一個(gè)躲避與思考的港灣。
當(dāng)初上課時(shí)老師說過一句話，每個(gè)作家筆下所寫，都包含著他們自己的人生經(jīng)歷。
簡·奧斯汀擁有如《傲慢與偏見》中伊麗莎白一樣的愛情觀;菲茨杰拉德經(jīng)歷過美國最奢靡的爵士時(shí)代，本人也愛上拜金而又揮霍無度的澤爾達(dá)，所以才能寫出《了不起的蓋茨比》，對那些紙醉金迷的生活有細(xì)致入微的描寫;莎士比亞在其不同的人生階段創(chuàng)作的戲劇風(fēng)格也是完全不同的。
所以每一本書，其實(shí)都是作者某一個(gè)人生階段的展現(xiàn)，而我們讀書的目的是從眾多的人生中去尋找能產(chǎn)生共鳴的那一本，才會(huì)覺得自己并沒有那么孤獨(dú)，才會(huì)發(fā)現(xiàn)原來這世界上還有人與自己一樣曾經(jīng)掙扎和痛苦過。即使在經(jīng)歷了這些后依然飽含生活的熱愛，這就是我從書中得到的感悟。
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