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子夜讀后感2000字（通用6篇）
當(dāng)閱讀了一本名著后，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，不妨坐下來(lái)好好寫寫讀后感吧。那要怎么寫好讀后感呢？下面是小編精心整理的子夜讀后感2000字，希望對(duì)大家有所幫助。
子夜讀后感2000字 1
茅盾的長(zhǎng)篇小說(shuō)《子夜》是一部左翼文學(xué)里程碑式的巨著，它鮮明地顯示出了作者對(duì)于當(dāng)代生活深邃的洞察力，展示了30年代初中國(guó)社會(huì)生活的廣闊畫卷。作品在表現(xiàn)民族和社會(huì)的矛盾以及各階級(jí)各階層之間錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系時(shí)，突出描寫了中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)在多重壓迫下的必然悲劇命運(yùn)，從而真實(shí)地反映出了那個(gè)時(shí)代的危機(jī)。
小說(shuō)以上海為中心，貫穿全書的主線是民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾和斗爭(zhēng)。30年代的上海工商業(yè)遭受了重大的打擊，公債市場(chǎng)十分不穩(wěn)定。工業(yè)資本家吳蓀甫作為工業(yè)界巨頭，對(duì)中國(guó)工業(yè)充滿了信心。他“身材魁偉、舉止威嚴(yán)”，目光炯炯有神，言語(yǔ)具有磁性，能夠煽動(dòng)起別人追求事業(yè)的勃勃雄心，愿意跟他合作。他游歷過(guò)英美等國(guó)，懂得管理現(xiàn)代工業(yè)的知識(shí)，有一套剝削工人、經(jīng)營(yíng)企業(yè)、與同行競(jìng)爭(zhēng)的經(jīng)驗(yàn)和手腕，有魄力，有膽量，多謀善斷，富于冒險(xiǎn)。他熱心于發(fā)展家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)的實(shí)業(yè)，經(jīng)營(yíng)著米廠、油坊、布店、當(dāng)鋪、電廠、錢莊等等，并打算以擁有十萬(wàn)人口的雙橋鎮(zhèn)為基地建筑起他的“國(guó)家像個(gè)國(guó)家，政府像個(gè)政府”的“雙橋王國(guó)”來(lái)。但是僅僅十萬(wàn)人口的雙橋鎮(zhèn)還不是他“英雄用武”的地方，他要發(fā)展中國(guó)的民族工業(yè)，他要“發(fā)展企業(yè)，增加煙囪的數(shù)目，擴(kuò)大銷售的市場(chǎng)”，他有著巨大的野心。后來(lái)，雖然他在家鄉(xiāng)的資產(chǎn)被農(nóng)會(huì)攻占了，他的裕華絲廠也奄奄一息，頗不景氣。但此時(shí)的吳蓀甫沒(méi)有氣餒，他要把一些“半死不活的所謂企業(yè)家”全部打倒，要“把企業(yè)拿到他的鐵腕里來(lái)”。這時(shí)，正逢若干較小工廠無(wú)法償還債務(wù)，他便用極低價(jià)錢把它們吞并過(guò)來(lái)，輕易地吃掉了陳君宜的綢廠、朱吟秋的絲廠，同時(shí)又以孫吉人、王蓀甫共同組織的“益中信托公司”為大本營(yíng)，不費(fèi)吹灰之力地又吞并了八個(gè)日用品制造廠，他“扼住了朱吟秋的咽喉”，做起了實(shí)現(xiàn)他“雙橋王國(guó)”的美夢(mèng)。在企圖實(shí)現(xiàn)他這一美夢(mèng)的過(guò)程中，趙伯韜曾拉擾過(guò)他進(jìn)行公債投機(jī)。然而，吳蓀甫卻又聯(lián)合其他資本家組成信托公司，想大力發(fā)展民族工業(yè)，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。趙伯韜依仗帝國(guó)主義的金融資本做后臺(tái)，處處與吳蓀甫作對(duì)，加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人怠工、罷工，盡管吳蓀甫和其同伙竭盡全力，拼命掙扎，但最后也沒(méi)有改變?nèi)P失敗的命運(yùn)。小說(shuō)中民族資本家吳蓀甫的悲劇命運(yùn)說(shuō)明在帝國(guó)主義的壓迫和國(guó)民黨政權(quán)的統(tǒng)治下，資本主義道路在中國(guó)是行不通的。
《子夜》中的人物眾多紛繁，作品透過(guò)人物的.性格和命運(yùn)的發(fā)展，鮮明有力地顯示了整個(gè)時(shí)代的發(fā)展面貌。
在小說(shuō)人物形象的塑造上，茅盾注重表現(xiàn)人物性格的多面性和復(fù)雜性。在《子夜》這篇小說(shuō)中，吳蓀甫就是茅盾塑造的一個(gè)具有多重性格的人物形象。
吳蓀甫在多重?cái)D壓的環(huán)境下求生存，由此作者賦予他以多重性的性格。一方面，他是一個(gè)強(qiáng)悍的民族資本家。他游歷過(guò)歐美，學(xué)會(huì)了一套資本主義的管理方法。他的理想是發(fā)展民族工業(yè)，擺脫帝國(guó)主義以及買辦階級(jí)的束縛，最終在中國(guó)實(shí)現(xiàn)資本主義。在與帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略的斗爭(zhēng)中，他果敢、冒險(xiǎn)、剛強(qiáng)、自信、沉著干練。我認(rèn)為他這種強(qiáng)悍的性格特征是那個(gè)時(shí)代的中國(guó)民族性格中所缺乏的，他的雄才大略、經(jīng)營(yíng)之才與大刀闊斧的魄力是為打破當(dāng)時(shí)沉滯不前的國(guó)內(nèi)工業(yè)局面所需要的。以上吳蓀甫的性格特征是值得我們讀者敬佩的，然而他強(qiáng)悍性格中還含有冷漠兇狠、狡黠狠毒、專橫殘暴的成分。小說(shuō)中吳蓀甫企圖從工人身上挽回因外貨傾銷和軍閥混戰(zhàn)所造成的企業(yè)不振，想吸盡工人血汗彌補(bǔ)他在投機(jī)市場(chǎng)上所受到的損失，他利用工賊、特務(wù)和反動(dòng)軍警破壞工人罷工運(yùn)動(dòng)。此外，他對(duì)農(nóng)民武裝起義抱著勢(shì)不兩立的態(tài)度。當(dāng)他從報(bào)紙上知道雙橋鎮(zhèn)被起義農(nóng)民占領(lǐng)的時(shí)候，“他獰起眼睛望著天空，忽然轉(zhuǎn)為忿恨：‘我恨極了，那班混帳東西！他們干什么的？有一營(yíng)人呢，兩架機(jī)關(guān)槍！他們都是不開(kāi)殺戒的嗎？嘿……’”字里行間仿佛傳出了他的咬牙切齒的聲音。小說(shuō)通過(guò)這些情節(jié)的描寫成功地揭示了一個(gè)仇視勞動(dòng)人民、喝血自肥的反動(dòng)工業(yè)資本家的形象。另一方面，吳蓀甫卻還是一個(gè)內(nèi)心虛弱的人。他性格中的強(qiáng)悍特質(zhì)似乎為民族資產(chǎn)階級(jí)的振興帶來(lái)了希望。但是，在強(qiáng)大的帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略面前，他的公司連連失敗、節(jié)節(jié)潰退直至遭受滅頂之災(zāi)。在沉重的一擊之下，那種中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)的先天不足的性格本質(zhì)就在他的身上充分暴露出來(lái)了，動(dòng)搖、悲觀、虛弱、頹廢，甚至企圖自殺，充分表現(xiàn)出他內(nèi)心的恐懼。在小說(shuō)中，當(dāng)吳蓀甫在公債市場(chǎng)上與趙伯韜拼死一搏而遭到慘敗時(shí)，吳蓀甫的心情異�？鄲烆j廢，他夢(mèng)想做中國(guó)“工業(yè)王子”的雄心已被現(xiàn)實(shí)碾得粉碎。在多重勢(shì)力的聯(lián)合壓迫下，吳蓀甫最終感到心有余而力不足，于是他“發(fā)展實(shí)業(yè)的狂熱已經(jīng)在他血管中冷卻”。
吳蓀甫的悲劇命運(yùn)說(shuō)明了在帝國(guó)主義統(tǒng)治下，中國(guó)民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的，半殖民地半封建的中國(guó)永遠(yuǎn)不可能走上資本主義道路。
除吳蓀甫外，茅盾在《子夜》中還創(chuàng)造了一系列性格鮮明的人物形象，他們各自的思想面貌、精神狀態(tài)都被打上了時(shí)代和階級(jí)的深刻印記。屠維岳是吳蓀甫的幫手和打手，稱得上是最得力的鷹犬，可以說(shuō)是一個(gè)成功的資本家走狗形象。這一形象充分顯示了30年代階級(jí)斗爭(zhēng)和工人運(yùn)動(dòng)的尖銳性、復(fù)雜性和艱巨性。小說(shuō)中屠維岳機(jī)警、鎮(zhèn)定、有膽量，然而他的陰謀詭計(jì)卻也破壞不了排山倒海的工人運(yùn)動(dòng)。越伯韜是美帝國(guó)主義拳養(yǎng)而為其服務(wù)的掮客，是半殖民地的特有產(chǎn)物。他憑借蔣介石的法西斯政權(quán)的力量，在政治和經(jīng)濟(jì)上都具有壓倒吳蓀甫的優(yōu)勢(shì)。他不僅操縱了上海的公債投機(jī)市場(chǎng)，而且還一手扼住了民族工業(yè)的咽喉。他狡滑、陰狠而剽悍，玩弄女性，荒淫無(wú)恥。作品雖然對(duì)這個(gè)人物的政治社會(huì)關(guān)系揭示得還不夠充分，但從篇幅不算很多的描寫中，已經(jīng)淋漓盡致地刻畫與暴露了他的流氓本性。通過(guò)這一形象，小說(shuō)充分暴露了買辦資產(chǎn)階級(jí)政治上的反動(dòng)性、經(jīng)濟(jì)上的掠奪性和道德上的腐朽性，表明了中國(guó)并未走向資本主義發(fā)展方向，而是越來(lái)越殖民地化了。
茅盾是一個(gè)擅長(zhǎng)心理描寫的作家，《子夜》這篇小說(shuō)也表現(xiàn)了他這方面的才能。茅盾在很多地方通過(guò)自然景物的描寫來(lái)渲染氣氛，襯托人物情緒的變化，借以鮮明地顯示人物的性格。他決不是為寫景而寫景，他寫景是為寫人服務(wù)的。有時(shí)是因情取景，有時(shí)是借景寫情，情景交融，文無(wú)虛筆。小說(shuō)通過(guò)描寫富有象征意味的色彩和聲音來(lái)刻畫人物的心理，如在描寫吳蓀甫內(nèi)外交困的心境時(shí)，作者始終伴以自然景象的描繪：各色的云塊、閃電、雷鳴、雨吼、濃霧、金黃色的太陽(yáng)、綠色的樹林、琴韻似的水滴……不同層次的音響效果和不同基調(diào)的色彩構(gòu)成了吳蓀甫內(nèi)心世界情緒起伏的流程。另外，小說(shuō)對(duì)人物心理狀態(tài)的描寫是在尖銳的矛盾和沖突里進(jìn)行細(xì)致深入的刻畫的，作品讓吳蓀甫同時(shí)在幾條戰(zhàn)線上作戰(zhàn)，讓他不斷處在勝利和失敗的起伏波瀾里，時(shí)而興奮，時(shí)而憂慮，時(shí)而指揮若定，時(shí)而急躁不安。這樣，吳蓀甫的心理狀態(tài)和精神面貌就毫發(fā)畢露地呈現(xiàn)在讀者的面前。杜竹齋的唯利是圖的性格，在公債市場(chǎng)的決戰(zhàn)階段顯得分外清楚。李玉亭兩面討好的豪門清客的心理，在吳、趙兩家明爭(zhēng)暗斗最為緊張的時(shí)候暴露得格外分明。茅盾還在很多地方通過(guò)自然景物的描寫來(lái)渲染氣氛，襯托人物情緒的變化，借以鮮明地顯示人物的性格。他決不是為寫景而寫景，他寫景是為寫人服務(wù)的。有時(shí)是因情取景，有時(shí)是借景寫情，情景交融，文無(wú)虛筆。
《子夜》這一長(zhǎng)篇小說(shuō)反映的是30年代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，它是茅盾最典型的作品，在今天仍具有可讀性。通過(guò)《子夜》，我們可以了解當(dāng)時(shí)民族資本主義所面臨的困境，作者把人物放在復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系中，通過(guò)人物的悲劇來(lái)反映中國(guó)社會(huì)的性質(zhì)，證明了無(wú)產(chǎn)階級(jí)在當(dāng)代中國(guó)領(lǐng)導(dǎo)革命的合理性。茅盾是中國(guó)杰出的作家之一，對(duì)我國(guó)文壇的貢獻(xiàn)是巨大的，啟示著當(dāng)代作家要增強(qiáng)歷史使命感，從而更好地實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。
子夜讀后感2000字 2
茅盾先生的《子夜》寫出了30年代初期中國(guó)民族工業(yè)資本家們生存的困境。外有連連的戰(zhàn)事，內(nèi)有帝國(guó)主義所豢養(yǎng)的買辦金融資本家們的打壓。在這樣一個(gè)時(shí)代背景下，像吳蓀甫一類想以工業(yè)振興中華的宏偉夢(mèng)想只得是幻像，像肥皂泡泡一樣，飛得再高，也終究逃不過(guò)破碎的命運(yùn)。
吳蓀甫是民族工業(yè)資本家，也是《子夜》的主人公。他機(jī)智果斷，抱負(fù)遠(yuǎn)大，在上海那個(gè)燈紅酒綠拜金的大城市中占有一席之地。他精明強(qiáng)干，為自己的夢(mèng)想雄心勃勃地拼搏。他一口氣吞并了八個(gè)小廠，想成為工業(yè)界領(lǐng)袖;他與大興煤礦公司總經(jīng)理王和甫等人創(chuàng)建了益中信托公司;也曾在公債市場(chǎng)上狠賺一筆。但他生不逢時(shí)，正處于半殖民地半封建社會(huì)的中國(guó)不能讓他施展自己的才略。雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)民暴摧毀了他在家鄉(xiāng)經(jīng)營(yíng)的產(chǎn)業(yè);他苦心經(jīng)營(yíng)的絲廠工潮迭起;處心積慮組建起來(lái)的益中公司又因?yàn)楫a(chǎn)品滯銷而成為箍在身上的“濕布衫”;在公債市場(chǎng)上又飽受買辦金融資本家趙伯韜的打壓。但當(dāng)他想放棄時(shí)，他仍對(duì)自己說(shuō)：“不!我還是要干下去的!中國(guó)民族工業(yè)就只剩下屈指可數(shù)的幾項(xiàng)了!絲業(yè)關(guān)系中國(guó)民族的前提猶大!——只要國(guó)家像個(gè)國(guó)家，政府像個(gè)政府，中國(guó)工業(yè)一定有希望的!”這是《子夜》給我印象最深的一句話，盡管吳蓀甫最后終因?yàn)樵诠珎袌?chǎng)與趙伯韜的角逐失敗而破產(chǎn)，他的這一句話，還是給我留下了無(wú)數(shù)的感動(dòng)與欽佩。但在欣賞吳蓀甫的同時(shí)也得承認(rèn)他的短處。
他企圖從工人身上挽回因外貨傾銷和軍閥混戰(zhàn)所造成的企業(yè)不振，想吸盡工人的血汗彌補(bǔ)他在投機(jī)市場(chǎng)上所受到的損失。這些都是他對(duì)工人的剝削和壓榨。他自尊心太強(qiáng)，太死要面子，他無(wú)法抗拒歷史的必然法則為他安排下的失敗命運(yùn)。他只能用偽裝的鎮(zhèn)靜來(lái)掩飾內(nèi)心的惶懼和不安，從來(lái)不讓人家看見(jiàn)他也有苦悶沮喪的時(shí)候，即使是他的妻子林佩瑤。他心中承載了太多，以至于當(dāng)他破產(chǎn)時(shí)，他想到了自殺。直至小說(shuō)結(jié)尾，他身邊所剩之人已寥寥無(wú)幾了。他的自私，貪念，利欲使他“身邊的人”漸漸離開(kāi)了他。他的悲劇結(jié)局也許是從開(kāi)始就已注定，也許吳老太爺?shù)乃谰褪撬\(yùn)的伏筆。
此外，《子夜》給我印象最深的，還有環(huán)境的描寫。例如它用“天空張著一望無(wú)際的灰色的幕，只有西邊的天空像是破了一個(gè)洞，露出小小的一塊紫云。太陽(yáng)倉(cāng)皇的面孔在這紫云后面向下沒(méi)落�！边@種平淡的環(huán)境描寫，以及其他一些惡劣的環(huán)境描寫暗示人物的命運(yùn)或喜或悲。茅盾先生還在很多地方通過(guò)自然景物的描寫來(lái)渲染氣氛，襯托人物情緒的變化，來(lái)鮮明顯示人物性格�！八^不為寫景而寫景，寫景即為寫人。有時(shí)是因情取景，有時(shí)是借景寫情，情景交融，文無(wú)虛筆。”
讀完全書，不僅感慨與矛盾先生深厚的文學(xué)底蘊(yùn)，也了解了主人公們?cè)诋?dāng)時(shí)社會(huì)背景下的身不由己。個(gè)人欲望，夢(mèng)想都得順應(yīng)社會(huì)的潮流，逆水行舟，是不可能成功的!最近閱讀了茅盾先生的`小說(shuō)《子夜》，得到了一些感受，感悟可能不深，在此作個(gè)分享。
這篇文章主要描述1930年代的商界故事，小說(shuō)內(nèi)容充斥著資本家的利益考量、帝國(guó)主義的入侵與干涉、平民工人生活的艱辛等內(nèi)容。茅盾先生用了巧妙且豐富的語(yǔ)言刻畫出了鮮明的人物性格并且為我們較為清晰得闡述了當(dāng)時(shí)民族工業(yè)的發(fā)展困境。由這篇小說(shuō)我明顯可以感悟總結(jié)出一點(diǎn)道理：在一個(gè)完全沒(méi)有擺脫外國(guó)資本勢(shì)力控制的國(guó)度里，想要發(fā)展本國(guó)強(qiáng)健民族工業(yè)體系是不可能的。這就好比一頭被鐵鏈栓著的猛虎永遠(yuǎn)也無(wú)法成為森林之王一樣。但是在當(dāng)時(shí)那樣的時(shí)代背景下，民族工業(yè)還沒(méi)有獲得足夠優(yōu)質(zhì)的發(fā)展環(huán)境，尤其是當(dāng)時(shí)外國(guó)資本勢(shì)力對(duì)我國(guó)的控制影響很強(qiáng)。外國(guó)勢(shì)力出于自身利益考慮，肯定會(huì)千方百計(jì)阻撓我國(guó)民族工業(yè)的實(shí)質(zhì)提升。一頭猛虎想掙斷鐵鏈?zhǔn)切枰纯鄴暝^(guò)程的，小說(shuō)恰是在描寫當(dāng)時(shí)的一個(gè)民族資本家在探索摸索發(fā)展過(guò)程當(dāng)中歷經(jīng)的掙扎而最終失敗的故事。
因此，讀完這篇小說(shuō)我們當(dāng)代青少年們應(yīng)該從小就收獲豐富經(jīng)濟(jì)知識(shí)。要明白一個(gè)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展曾經(jīng)是經(jīng)歷過(guò)怎么樣的困境，取得如今的成績(jī)是多么不易。我們這一代青年一定要繼承先輩的業(yè)績(jī)，要以清醒的頭腦注重發(fā)展健全民族工業(yè)，秉承艱苦樸素、自力更生的理念，在此基礎(chǔ)上拓新與發(fā)展，為國(guó)家經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步發(fā)展振興貢獻(xiàn)自己的一份力量。
子夜讀后感2000字 3
最讓我感覺(jué)到失望的是蓬勃的理想火焰被時(shí)代的洪水撲滅，心里猛地一沉，突然想到自己曾經(jīng)擁有的理想是多么的不現(xiàn)實(shí)，說(shuō)過(guò)的那些大話是多么的可笑，而置身于時(shí)代的洪流之中的人們，是多么的渺小。
矛盾的《子夜》，無(wú)疑是一部民族工業(yè)資本的社會(huì)命運(yùn)悲劇，在那個(gè)1930年式汽車咆哮著奔馳過(guò)飄散著“共產(chǎn)主義”傳單的混亂街道的時(shí)代，在那個(gè)軍閥混戰(zhàn)，革命鎮(zhèn)壓亂作一團(tuán)，經(jīng)濟(jì)跌蕩起伏毫無(wú)規(guī)律的年代，一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族工業(yè)巨子在帝國(guó)主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下，又在工農(nóng)革命的夾擊中，一路奔突，一敗涂地�？赐曛螅P踞在我心頭的諸多疑問(wèn)和重重憂慮，像春日沉悶的烏云一樣，久久不能散去。雄心勃勃的民族資本工業(yè)的發(fā)展失敗，買辦金融資本家的回回得手，富家子弟的無(wú)所事事和鋪張浪費(fèi)，實(shí)在是讓人看了觸目驚心。
魁梧剛毅，紫臉多皰的`吳蓀甫，曾經(jīng)游歷歐美，見(jiàn)多識(shí)廣，用盡了他的心智想要實(shí)現(xiàn)他偉大的夢(mèng)想，但是因?yàn)樯碓诎胫趁竦匕敕饨ㄉ鐣?huì)，還是沒(méi)有免得失敗的命運(yùn)，實(shí)在可悲。撇開(kāi)時(shí)代背景等其他的因素，他在發(fā)揚(yáng)民族工業(yè)上的努力和決心是不可否認(rèn)的，雖然他也有剝削工人的一些表現(xiàn)，但是國(guó)際絲價(jià)一路下跌，作老板的也有苦衷，既然我們恨的是剝削的行為，就不要去恨那些同樣被現(xiàn)實(shí)逼迫的人，他們只是扮演的角色不同而已。他在廠里獎(jiǎng)罰分明，重視人才，又能合理規(guī)劃，也確實(shí)是位不錯(cuò)的領(lǐng)導(dǎo)者。然而在公債市場(chǎng)上，他又被機(jī)智狡詐的趙伯韜逼上了絕路，又是由于他貪心不足。如果老老實(shí)實(shí)辦廠，因?yàn)樯虾５墓こ贝似鸨朔�，�?dāng)然不會(huì)容易，但是至少不會(huì)一夜之間傾家蕩產(chǎn)，畢竟時(shí)代接受有能耐的人啊。氣派威風(fēng)，不可一世的他在數(shù)月之間廠房、銀行、公館全沒(méi)了，最后的結(jié)局靜悄悄的，灰溜溜的。是因?yàn)榱T 工風(fēng)潮攪亂了他的實(shí)業(yè)，金融魔王卷走了他的一切積累，革命軍隊(duì)打開(kāi)了他老家深院的大門，還有他公館里那一群成天游手好閑的女人和青年們，把他一步步拖向衰亡。
不光是工業(yè)人，當(dāng)時(shí)知識(shí)分子的生活也不好過(guò)。吳公館的常客李玉亭是當(dāng)時(shí)上海的一位經(jīng)濟(jì)學(xué)教授，必然是學(xué)識(shí)淵博，見(jiàn)多識(shí)廣而受人尊重的人，但是他習(xí)慣于資產(chǎn)階級(jí)閑適奢華的生活，看到共產(chǎn)主義革命的一步步成功，整天憂心忡忡，唯恐世界末日就要到來(lái)。其實(shí)無(wú)論是怎樣的時(shí)代，有知識(shí)的人都是受人歡迎，被人需要的，他的杞人憂天與杜家大少爺杜新籜的毫無(wú)憂患意識(shí)形成了鮮明的對(duì)比。書中形容杜新籜總是一副“什么都看不慣，什么都不在乎”的樣子，那就是他從法國(guó)學(xué)回來(lái)的“巴枯寧主義”，當(dāng)李玉亭在他耳邊重復(fù)著現(xiàn)在面臨的危機(jī)時(shí)，他卻能不以為然的把視線投向遙遠(yuǎn)的海外：“不要緊！至少明天，后天，下星期，下一個(gè)月，再下一月，都還不要緊……再不然，日本，法國(guó)，美國(guó)，總該不至于要緊！供我們游樂(lè)的地方還很多呢，不要緊！”即使“世界末日即將到來(lái)”的言語(yǔ)也不能刺激這種人奮發(fā)上進(jìn)，那他花了那么多人民的血汗錢到國(guó)外去學(xué)了什么呢？真正可恨的是杜新籜一類人，他們才是真正的剝削工人的人！
然而資產(chǎn)階級(jí)家庭出來(lái)的青年也未必各個(gè)如此，這讓我們還不至于絕望：吳芝生、杜學(xué)詩(shī)都是典型的代表。杜學(xué)詩(shī)“國(guó)家的鐵掌應(yīng)該強(qiáng)制人們?cè)诮z業(yè)上壓倒日本”，吳芝生與同學(xué)柏青一起走入“五四”游 行團(tuán)隊(duì)，不都是他們對(duì)未來(lái)積極的表現(xiàn)么？他們的出現(xiàn)，就像正待勃發(fā)的春草，可以染綠整個(gè)田野。
然而這部著作的中心還在資本家之間的斗爭(zhēng)，公債市場(chǎng)上的殘酷斗爭(zhēng)。股票就是一場(chǎng)擊鼓傳花的游戲，公債也不例外，大人物在里面做手腳，誰(shuí)最后接到那誰(shuí)都不想要的“花”誰(shuí)就倒霉。雖說(shuō)我這樣的評(píng)論十分幼稚，但是這種智商上的游戲?qū)嵲谔珰埲�，完全就是在那些利欲熏心的人之間玩的一場(chǎng)在他人頭上妄加噩運(yùn)的游戲，這樣的游戲太不人道，太急功近利了。在我的概念里，那些單純用經(jīng)濟(jì)來(lái)衡量社會(huì)進(jìn)步的手段太片面，也太自私。那些密密麻麻的數(shù)字是什么？是某些人畢生的追求，是他們靈魂的最終歸屬嗎？我一點(diǎn)也看不出其中的奧秘，是我的知識(shí)太欠缺了也罷。但是所謂股市、公債不都是以賺錢為目的，以損人利己為表現(xiàn)形式的無(wú)聊勾當(dāng)么？那些為此瘋狂的人有沒(méi)有想過(guò)有些人還在饑餓的魔爪下掙扎，那些贏家的心里有沒(méi)有一點(diǎn)對(duì)自己手下敗將的留意——他們或許會(huì)變?yōu)槲：Ω酂o(wú)辜的人的冤鬼。
有沒(méi)有一種行業(yè)是真正造福于社會(huì)，能讓人們共同享受幸福，共同進(jìn)步的？答案當(dāng)然數(shù)不勝數(shù)。認(rèn)認(rèn)真真地做好實(shí)業(yè)，讓人們共同富裕起來(lái)，并不是什么很難的事，然而正是因?yàn)橘Y本家的貪心，造成了這一系列的悲劇。
讀完這本書，我的收獲真的很多，也許正如作者矛盾所說(shuō)“顯不出中國(guó)革命進(jìn)行的偉大氣魄與最后必然勝利的前景”，但是我相信憂患是激勵(lì)人前進(jìn)的最大動(dòng)力，我會(huì)因此而更加明確今后的目標(biāo)和努力的方向。
子夜讀后感2000字 4
《子夜》之于我是一位老友。就拿小說(shuō)里的那位叫李玉亭的博士來(lái)說(shuō)，他的名字和我的同音，每每有他的出場(chǎng)，我都要睜大了眼睛仔細(xì)瞧瞧他的言行。這本書時(shí)常有討論金融、股票、銀行、工廠的情節(jié)，在老爸老媽給我的金融常識(shí)掃盲之后，我便對(duì)人物之間的利益爭(zhēng)奪有了初步的認(rèn)識(shí)，頗帶玩味地圍觀這場(chǎng)金融市場(chǎng)上的生存野戰(zhàn)。人物方面，既有吳蓀甫、趙伯韜這樣的風(fēng)云人物，又有林佩珊、范博文、張素素、李玉亭等青年。時(shí)而圍觀工廠老板、金融巨頭的會(huì)議，時(shí)而圍觀青年小姐們的談?wù)摚@真是一出好戲。看著這樣一本書，的確像是遇到了親切的朋友。
在我看來(lái)，二十世紀(jì)的的確確是個(gè)絕好的世紀(jì)。且先放下戰(zhàn)爭(zhēng)與給人民帶來(lái)的苦難，瞧瞧那個(gè)時(shí)代，舊的未去，新的已來(lái)，封建、舊民主、新民主的摻雜，地主、農(nóng)民、資本家、工人的紛爭(zhēng)，任何兩個(gè)事物之間的碰撞都十分有意思。
比如小說(shuō)開(kāi)篇就寫道：吳家老太爺剛從鄉(xiāng)下到上海就過(guò)世了。他坐著汽車穿過(guò)繁華的街市，看見(jiàn)許多封建思想所不能容忍的開(kāi)放與自由，被猛烈的新時(shí)代氣息重重地壓得透不過(guò)氣，竟就這樣死去了。臨死前他還緊緊握著一本帶著封建迷信色彩的《太上感應(yīng)篇》。青年范博文說(shuō)：“老太爺那二十多年足不窺戶的生活簡(jiǎn)直是不折不扣的墳?zāi)股��！逼渌嗄暌操澩咸珷斠呀?jīng)是一具僵尸�？梢�(jiàn)，封建思想和民主思想的矛盾十分突出。
再比如本該氣氛低沉的老太爺葬禮，竟然摻雜著那么多復(fù)雜的交際。來(lái)者皆打著吊唁的旗號(hào)，要么是商討利益，要么是湊熱鬧與人談天。老太爺過(guò)世的作用不是讓讀者感到悲傷，而是要從這個(gè)葬禮上的交際引出下面的故事罷了。
還有資本家和工人之間的矛盾。工廠老板吳蓀甫和工人之間的矛盾十分激烈，這和《雷雨》里周樸園與工人之間的矛盾類似。
至于那位李玉亭，他是一個(gè)博士，在這篇小說(shuō)里雖不是主人公，但跟主人公的關(guān)系密切。他是主人公吳蓀甫的表妹張素素的戀人，又是吳蓀甫的合作伙伴兼競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手趙伯韜的軍師。所以李玉亭便是吳家公館的�？�。雖然他與我的名字同音，但經(jīng)過(guò)深入的了解，他的形象和性格漸漸突出，這個(gè)名字便回歸成他的代號(hào)，而不再讓我聯(lián)想起自己。盡管如此，他的出場(chǎng)都會(huì)讓我眼前一亮，噢，我的老朋友。
讀小說(shuō)不像是讀詩(shī)和散文，讓人挑得出的好句子不常有，但合上書本時(shí)，讓人回味無(wú)窮的情節(jié)倒是久久印在腦海里，像是真的去過(guò)什么地方，見(jiàn)到了什么人一樣。我常常在喜歡的句子下面畫線，但小說(shuō)里劃線的`句子很少，更多的是暢暢快快地讀完，少有停留。要說(shuō)感受，倒也沒(méi)什么感受，只是像看完一場(chǎng)電影般，沉浸在故事里罷了。完整概括中國(guó)現(xiàn)代革命史的宏偉構(gòu)思，茅盾是寫歷史畫卷的大手筆，概括歷史完整畫卷的巨匠。他的創(chuàng)作是藝術(shù)化的歷史，歷史化的藝術(shù)。通觀茅盾的作品，我們可以窺見(jiàn)中國(guó)現(xiàn)代革命史的復(fù)雜斗爭(zhēng)，尋覓到各個(gè)階級(jí)，各個(gè)階層，各種傾向，各種代表心物的音容笑貌。
茅盾創(chuàng)作《子夜》時(shí)，明確地提出要“大規(guī)模地描寫中國(guó)社會(huì)”要以農(nóng)村與都市的對(duì)比反映中國(guó)革命的“整個(gè)面貌”。正是出于對(duì)社會(huì)面貌整體把握的需要，他把吳蓀甫設(shè)計(jì)成紗廠老板，因?yàn)檫@一角色便于“聯(lián)系農(nóng)村與都市”。
《子夜》不僅顧及到社會(huì)空間上的全景展現(xiàn)，而且更注意社會(huì)結(jié)構(gòu)的全景式表層模擬。他把每一個(gè)都作為他所屬的階級(jí)的“標(biāo)本”來(lái)塑造。寫出他們所具有的社會(huì)角色特性。像吳蓀甫、趙伯韜、等不同類型的資本家，像吳老太爺、曾滄海、等不同特點(diǎn)的地主。像李玉亭、范博文、等不同模式的知識(shí)分子，既是“單個(gè)人”，又都是帶有特指意義的社會(huì)角色。他們個(gè)人的命運(yùn)、事實(shí)上反映了某一社會(huì)群類的基本狀況。
在進(jìn)行大規(guī)模的全景式描寫時(shí)，茅盾注意在具體的情節(jié)安排上虛實(shí)結(jié)合、遠(yuǎn)近結(jié)合，因?yàn)檫@樣才能顯示出作品的色彩與波瀾，也才符合生活的實(shí)際。他以城市為近景，以農(nóng)村為遠(yuǎn)景的布局，以光怪陸離的城市為主要的生活舞臺(tái)，通過(guò)作品中人物的談?wù)摶蛘涡蝿?shì)的變化，起伏不斷地引出農(nóng)村這一條線索。在圍繞吳蓀甫這個(gè)中心人物引出各種經(jīng)濟(jì)斗爭(zhēng)和階級(jí)斗爭(zhēng)時(shí)，采用不同的方法安排線索，形成虛實(shí)結(jié)合，疏密相間的布局。在這里，我們可以看出，茅盾與那些提筆一瀉千里的作家有很大的不同。他這種闊大的構(gòu)思，為我們貢獻(xiàn)出《子夜》這樣一部概括中國(guó)30年代社會(huì)生活的完整面貌的百科全書。
子夜讀后感2000字 5
《子夜》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)巨匠茅盾的代表作，寫于1931年10月至1932年12月，并于1998年由人民文學(xué)出版社出版。這部小說(shuō)以1930年的上海為背景，生動(dòng)反映了20世紀(jì)30年代初中國(guó)各種尖銳復(fù)雜的社會(huì)矛盾。茅盾通過(guò)民族資本家吳蓀甫的遭遇，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代“更加殖民化”的特征和急速變動(dòng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，使讀者能夠深切感受到那個(gè)時(shí)代的動(dòng)蕩與不安。
故事的主線圍繞著民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾和斗爭(zhēng)展開(kāi)。吳蓀甫是一個(gè)魁梧剛毅、紫臉多皰的民族企業(yè)家，他有著很大的野心，又富于冒險(xiǎn)精神，硬干的膽力。他夢(mèng)想著建立自己的工業(yè)王國(guó)，兼并八個(gè)小廠，辦起一個(gè)銀行，成立益中公司。然而，吳蓀甫所處的時(shí)代卻是一個(gè)半封建半殖民地的中國(guó)，帝國(guó)主義侵略的魔手緊緊扼住了中國(guó)民族工業(yè)的咽喉。
吳蓀甫在事業(yè)上遭遇的重重困難，不僅僅是經(jīng)濟(jì)上的，更是政治和社會(huì)環(huán)境上的。外國(guó)廉價(jià)物資的輸入導(dǎo)致大量資本外流，國(guó)內(nèi)買辦資本家的阻撓，軍閥的混戰(zhàn)，以及工人風(fēng)起云涌的罷工浪潮，都使得吳蓀甫所創(chuàng)辦的民族工業(yè)的發(fā)展步履維艱。他不僅要面對(duì)市場(chǎng)上的激烈競(jìng)爭(zhēng)，還要應(yīng)對(duì)來(lái)自政治層面的壓力和干擾。這種內(nèi)外交困的局面，使得吳蓀甫的雄心壯志不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)的殘酷打擊。
在小說(shuō)中，茅盾通過(guò)細(xì)膩的筆觸描繪了吳蓀甫內(nèi)心的掙扎和無(wú)奈。吳蓀甫雖然有著堅(jiān)強(qiáng)的意志和過(guò)人的智慧，但在那個(gè)時(shí)代背景下，他的努力似乎總是徒勞無(wú)功。他試圖通過(guò)公債投機(jī)來(lái)挽救企業(yè)的危機(jī)，卻最終被趙伯韜等買辦金融資本家所擊敗。他的益中公司也在軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠生產(chǎn)過(guò)剩等多重打擊下一敗涂地。吳蓀甫的失敗，不僅僅是個(gè)人命運(yùn)的悲劇，更是那個(gè)時(shí)代民族工業(yè)無(wú)法擺脫困境的縮影。
除了吳蓀甫之外，小說(shuō)中還有許多其他人物形象也給我留下了深刻的印象。比如趙伯韜，他是一個(gè)典型的買辦金融資本家，狡詐、冷酷、無(wú)情。他利用自己的權(quán)勢(shì)和財(cái)富，對(duì)吳蓀甫等民族資本家進(jìn)行打壓和排擠，最終取得了勝利。趙伯韜的形象，代表了那個(gè)時(shí)代買辦階級(jí)對(duì)民族工業(yè)的殘酷剝削和壓迫。
此外，小說(shuō)中還有一些工人形象也值得關(guān)注。他們雖然身處社會(huì)的底層，但卻有著強(qiáng)烈的反抗精神和斗爭(zhēng)意志。他們通過(guò)罷工等方式來(lái)爭(zhēng)取自己的權(quán)益和利益，對(duì)吳蓀甫等資本家進(jìn)行了有力的'挑戰(zhàn)和沖擊。這些工人形象的出現(xiàn)，不僅豐富了小說(shuō)的內(nèi)容，也反映了那個(gè)時(shí)代工人階級(jí)的覺(jué)醒和斗爭(zhēng)。
在閱讀《子夜》的過(guò)程中，我深刻感受到了茅盾對(duì)那個(gè)時(shí)代的深刻洞察和批判。他通過(guò)生動(dòng)的藝術(shù)形象，揭示了那個(gè)時(shí)代社會(huì)的黑暗和腐敗，以及民族工業(yè)在帝國(guó)主義和封建勢(shì)力雙重壓迫下的艱難處境。同時(shí)，他也通過(guò)吳蓀甫等人物形象的塑造，展現(xiàn)了中國(guó)民族資本家在國(guó)家危難之際的擔(dān)當(dāng)和奮斗精神。
《子夜》不僅是一部?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品，更是一部具有深刻歷史意義的社會(huì)文獻(xiàn)。它讓我們看到了那個(gè)時(shí)代社會(huì)的真實(shí)面貌和民族工業(yè)的艱難處境，也讓我們思考了如何在那個(gè)時(shí)代背景下尋求民族工業(yè)的出路和發(fā)展。雖然吳蓀甫最終失敗了，但他的奮斗精神和民族情懷卻值得我們銘記和傳承。
讀完《子夜》，我深感震撼和感慨。這部小說(shuō)不僅讓我對(duì)那個(gè)時(shí)代有了更加深入的了解和認(rèn)識(shí)，也讓我對(duì)人生和社會(huì)有了更加深刻的思考和感悟。它讓我看到了人性的光輝和黑暗，也讓我看到了社會(huì)的復(fù)雜和多變。同時(shí)，它也讓我更加珍惜今天的幸福生活，更加堅(jiān)定地走好自己的人生道路。
在當(dāng)今社會(huì)，雖然我們已經(jīng)遠(yuǎn)離了那個(gè)時(shí)代，但茅盾在《子夜》中所揭示的社會(huì)問(wèn)題和人性弱點(diǎn)依然存在。我們需要時(shí)刻保持警惕和清醒，不斷反思和審視自己和社會(huì)。只有這樣，我們才能避免重蹈歷史的覆轍，才能創(chuàng)造更加美好的未來(lái)。
此外，《子夜》還讓我深刻體會(huì)到了文學(xué)的力量和魅力。茅盾通過(guò)生動(dòng)的藝術(shù)形象和細(xì)膩的心理描寫，讓我仿佛置身于那個(gè)時(shí)代的社會(huì)之中，感受到了那個(gè)時(shí)代人們的喜怒哀樂(lè)和悲歡離合。這種身臨其境的閱讀體驗(yàn)，讓我更加熱愛(ài)文學(xué)，也更加珍惜閱讀的機(jī)會(huì)。
總之，《子夜》是一部值得一讀再讀的優(yōu)秀文學(xué)作品。它不僅讓我對(duì)那個(gè)時(shí)代有了更加深入的了解和認(rèn)識(shí)，也讓我對(duì)人生和社會(huì)有了更加深刻的思考和感悟。我相信，在未來(lái)的日子里，我會(huì)繼續(xù)閱讀更多的優(yōu)秀文學(xué)作品，不斷拓寬自己的視野和思維，為自己的人生增添更多的色彩和意義。同時(shí)，我也希望更多的人能夠閱讀《子夜》這部小說(shuō)，從中汲取智慧和力量，為自己的人生和社會(huì)的發(fā)展貢獻(xiàn)更多的力量。
子夜讀后感2000字 6
《子夜》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)巨匠茅盾的代表作，寫于1931年10月至1932年12月之間，它以1930年的上海為背景，生動(dòng)反映了20世紀(jì)30年代初中國(guó)各種尖銳復(fù)雜的社會(huì)矛盾。茅盾通過(guò)民族資本家吳蓀甫的遭遇，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代“更加殖民化”的特征和急速變動(dòng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，令人不禁為那個(gè)時(shí)代的中國(guó)而擔(dān)憂，更為民族工業(yè)的艱難發(fā)展而感嘆。
小說(shuō)開(kāi)篇即描繪了上海這個(gè)都市的繁華與喧囂，與當(dāng)時(shí)中國(guó)廣大農(nóng)村地區(qū)的凋敝形成鮮明對(duì)比。茅盾以細(xì)膩的筆觸刻畫了吳蓀甫這個(gè)魁梧剛毅、紫臉多皰的民族企業(yè)家形象。吳蓀甫有著極大的野心，他游歷歐美，見(jiàn)多識(shí)廣，懷揣著建設(shè)強(qiáng)大工業(yè)王國(guó)的夢(mèng)想。他不僅要兼并八個(gè)小廠，還要辦起一個(gè)銀行，成立益中公司，以此作為他實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的第一步。吳蓀甫認(rèn)為，理想必須要夠大，而其出發(fā)點(diǎn)可以很小。他懷著滿腔熱情和過(guò)人的自信，將益中公司一步步地搞上軌道，逐漸擴(kuò)大。然而，現(xiàn)實(shí)卻給了他沉重的打擊。
吳蓀甫所處的時(shí)代，是中國(guó)社會(huì)最為動(dòng)蕩不安的時(shí)期之一。外國(guó)廉價(jià)物資的輸入，使大量資本外流，國(guó)內(nèi)買辦資本家的阻撓，還有軍閥的混戰(zhàn)，讓他的民族工業(yè)的發(fā)展步履維艱。原材料價(jià)格的上漲、工人風(fēng)起云涌的罷工浪潮、投機(jī)商的投機(jī)倒把、軍閥官僚的貪得無(wú)厭，無(wú)不煩擾著他。他雖有著一腔熱血，但在時(shí)代的洪流中，個(gè)人的力量顯得如此渺小。茅盾通過(guò)吳蓀甫的遭遇，深刻揭示了民族工業(yè)在那個(gè)時(shí)代的艱難處境。
吳蓀甫與買辦金融資本家趙伯韜的矛盾和斗爭(zhēng)，是貫穿全書的主線。趙伯韜拉攏吳蓀甫進(jìn)行公債投機(jī)，而吳蓀甫卻想大力發(fā)展民族工業(yè)，因此與趙伯韜產(chǎn)生了激烈的矛盾。在公債市場(chǎng)上，吳蓀甫被機(jī)智狡詐的趙伯韜逼上了絕路，最終一敗涂地。吳蓀甫的失敗，不僅是個(gè)人命運(yùn)的悲劇，更是那個(gè)時(shí)代民族工業(yè)無(wú)法擺脫帝國(guó)主義和封建勢(shì)力雙重壓迫的寫照。
茅盾在《子夜》中不僅描繪了吳蓀甫這個(gè)民族資本家的形象，還通過(guò)其他人物的刻畫，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代社會(huì)的方方面面。如范博文這個(gè)讀書人，在錢財(cái)陷入公債后，性格大變，從喜歡說(shuō)俏皮話、創(chuàng)作詩(shī)歌的文人，變成了唯利是圖的小人。這樣的轉(zhuǎn)變，不僅是個(gè)人的悲劇，更是那個(gè)時(shí)代金錢至上的社會(huì)風(fēng)氣的縮影。
此外，茅盾還通過(guò)細(xì)膩的筆觸描繪了那個(gè)時(shí)代工人的生活。工人風(fēng)起云涌的罷工浪潮，是吳蓀甫面臨的一大難題。他雖在廠里獎(jiǎng)罰分明、重視人才，但在工人罷工面前，他顯得束手無(wú)策。茅盾通過(guò)工人的罷工，揭示了工人階級(jí)與資產(chǎn)階級(jí)之間的矛盾，也預(yù)示著革命的火種正在悄然蔓延。
《子夜》不僅是一部反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的小說(shuō)，更是一部充滿哲理和思考的作品。茅盾通過(guò)吳蓀甫的遭遇，深刻揭示了那個(gè)時(shí)代社會(huì)的矛盾和沖突，也引發(fā)了我們對(duì)于個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代關(guān)系的思考。吳蓀甫雖然有著一腔熱血和過(guò)人的自信，但在時(shí)代的洪流中，他最終還是走向了失敗。這不禁讓我們思考，個(gè)人命運(yùn)究竟能否擺脫時(shí)代的束縛？
讀完《子夜》，我深感那個(gè)時(shí)代的中國(guó)是如此的脆弱和動(dòng)蕩。然而，正是在這樣的時(shí)代背景下，才孕育出了無(wú)數(shù)像吳蓀甫這樣的民族企業(yè)家，他們?yōu)榱藝?guó)家的富強(qiáng)和民族的.振興，不惜付出一切代價(jià)。雖然他們的努力最終未能改變時(shí)代的走向，但他們的精神卻永遠(yuǎn)值得我們銘記和學(xué)習(xí)。
茅盾在《子夜》中不僅展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代社會(huì)的矛盾和沖突，還通過(guò)吳蓀甫等人物的刻畫，揭示了人性的復(fù)雜和多變。吳蓀甫雖然是一個(gè)民族資本家，但他也有著自己的苦衷和無(wú)奈。他既想發(fā)展民族工業(yè)，又想在公債市場(chǎng)上投機(jī)獲利；他既重視人才和企業(yè)管理，又在工人罷工面前顯得束手無(wú)策。這樣的矛盾性格，不僅讓吳蓀甫的形象更加立體和豐滿，也讓我們更加深入地了解了那個(gè)時(shí)代人物的精神世界。
此外，《子夜》還通過(guò)細(xì)膩的筆觸描繪了那個(gè)時(shí)代人們的生活方式和價(jià)值觀念。在那個(gè)時(shí)代，金錢至上的社會(huì)風(fēng)氣盛行，許多人為了金錢而不擇手段。然而，在這樣的社會(huì)背景下，仍然有許多像吳蓀甫這樣的人，他們懷揣著理想和信念，為了國(guó)家的富強(qiáng)和民族的振興而奮斗不息。這樣的精神品質(zhì)，不僅讓我們看到了那個(gè)時(shí)代人們的堅(jiān)韌和毅力，也讓我們更加珍惜今天的幸福生活。
讀完《子夜》，我深感茅盾的文學(xué)才華和思想深度。他不僅通過(guò)細(xì)膩的筆觸描繪了那個(gè)時(shí)代社會(huì)的矛盾和沖突，還通過(guò)人物的刻畫和情節(jié)的展開(kāi)，引發(fā)了我們對(duì)于個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代關(guān)系的思考。同時(shí)，茅盾也通過(guò)《子夜》這部作品，向我們展示了那個(gè)時(shí)代人們的生活方式和價(jià)值觀念，讓我們更加深入地了解了那個(gè)時(shí)代的歷史和文化。
在當(dāng)今社會(huì)，我們?nèi)匀恍枰衩┒苓@樣的文學(xué)家和思想家，他們通過(guò)文學(xué)作品來(lái)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和引發(fā)人們思考。同時(shí)，我們也需要像吳蓀甫這樣的民族企業(yè)家和革命者，他們?yōu)榱藝?guó)家的富強(qiáng)和民族的振興而奮斗不息。只有這樣，我們才能不斷推動(dòng)社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展，實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興。
總之，《子夜》是一部充滿哲理和思考的作品，它讓我們更加深入地了解了那個(gè)時(shí)代的歷史和文化，也讓我們對(duì)于個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代關(guān)系有了更加深刻的思考。茅盾通過(guò)吳蓀甫等人物的刻畫和情節(jié)的展開(kāi)，向我們展示了那個(gè)時(shí)代社會(huì)的矛盾和沖突以及人性的復(fù)雜和多變。這樣的作品不僅讓我們感受到了文學(xué)的魅力，也讓我們更加珍惜今天的幸福生活。
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