淡語(yǔ)有味，淺語(yǔ)有致

淡語(yǔ)有味，淺語(yǔ)有致

---說(shuō)說(shuō)古詩(shī)中的白描藝術(shù)

安徽    鮑亞民

白描，原是國(guó)畫的一種畫法，純用線條勾畫，不加渲染和彩色，后來(lái)借用、演化為一種文學(xué)寫作風(fēng)格或文學(xué)寫作手段，即描寫事物文字簡(jiǎn)煉單純，不加任何渲梁和烘托。

孟浩然《春曉》：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少？”這是一首描寫美好春光的詩(shī)，畫面非常優(yōu)美。詩(shī)的語(yǔ)言精煉自然，音韻和諧婉轉(zhuǎn)，讀來(lái)意味無(wú)窮。詩(shī)人用白描手法把尋常話語(yǔ)點(diǎn)綴入詩(shī)，不假雕琢，不尚工巧，風(fēng)味獨(dú)特。詩(shī)的突出特點(diǎn)是，先構(gòu)思“不覺”之圖景來(lái)凸現(xiàn)“覺”的真意，寓“覺”于“不覺”之中。后抓住春夜這一特定時(shí)辰，在“覺”中寫“不覺”，從而突現(xiàn)“覺”。尤其未句“花落知多少”，情致橫溢：美好的春天是該珍惜��！詩(shī)小含量大，意味雋永。全詩(shī)看似純粹描寫景物，好讀好懂，卻滲透著詩(shī)人對(duì)生活的感悟和人生的慨嘆！

賀知章《回鄉(xiāng)偶書》：“少小離家老大回，鄉(xiāng)音未改鬢毛衰。兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來(lái)�！�
這是一首久客異鄉(xiāng)，返回故里的感懷詩(shī)。全詩(shī)抒發(fā)了山河依舊，人事不同，人生易老，世事滄桑的感慨。前兩句集中寫“我”的衰老，后兩句集中寫“童”之天真爛漫。“少小”與“老大”相比極寫時(shí)間相隔之遠(yuǎn)，“鬢毛衰”的描寫為“不相識(shí)”、“笑問”作了很好 的鋪墊。“客從何處來(lái)”的問話，形象地寫出了兒童的天真爛漫和故鄉(xiāng)的陌生。時(shí)間把“我”劃為異鄉(xiāng)人，可“鄉(xiāng)音”卻牢牢拴住“我”的鄉(xiāng)思鄉(xiāng)情。這首詩(shī)，純用白描，感情自然、逼真，內(nèi)容雖平淡，人情味卻濃足。語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，毫不雕琢，細(xì)品詩(shī)境，別有一番天地。全詩(shī)在有問無(wú)答中作結(jié)，哀婉備至，動(dòng)人心弦，千百年來(lái)為人傳誦，老少皆知。

張繼《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外塞山寺，夜半歌聲到客船”。這是記敘夜泊楓橋的景象和感受的詩(shī)。這首詩(shī)宏大開闊且整體相融，詩(shī)體清迥，不雕不飾，讀來(lái)卻形象生動(dòng)，宛若圖畫展現(xiàn)眼前。詩(shī)作把形象、色彩、音響交織融匯，而且所寫景物的遠(yuǎn)近、明暗、位置、層次又十分巧妙和諧。夜泊旅人的心情也與詩(shī)景融成一體，天衣無(wú)縫。從景物層次上看，遠(yuǎn)處是秋夜的霜天，無(wú)邊的殘?jiān)�，啼叫的棲鴉；近處是江畔的楓樹，漁舟的火光，橋下夜泊的客船。遠(yuǎn)與近，宏觀與微觀交融和諧。從景物色彩上看，有霜天殘?jiān)拢�有江楓漁火，冷色與暖色分別交織在樹、橋、舟、寺的陰影之中，使色彩呈現(xiàn)出或明或暗的景觀。這夜泊的特有氣氛，已使旅客產(chǎn)生孤寂之感，而震蕩天宇的“夜半鐘聲”，更給旅客增添了滿懷愁緒。詩(shī)作用純?nèi)粺o(wú)飾的白描手法把景物、色彩、音響與游人的心情，揉合為一體，足見詩(shī)人藝術(shù)造詣之高超。

古詩(shī)中的白描詩(shī)，不事雕琢，勝似雕琢，不意渲染，勝似渲染；“其淡語(yǔ)皆有味，淺語(yǔ)皆有致”（馮夢(mèng)華《宋六十一家詞選序例》），含不盡之意于言外。詩(shī)人用看得見、摸得著、聞得到的事物和景象蘊(yùn)含深摯的情意，用直白的描寫直通曲幽的意境。我們?cè)陂喿x時(shí)要細(xì)加體味。

245200安徽歙縣二中     鮑亞民