- 《守財(cái)奴》教案 推薦度：
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守財(cái)奴.
yanzi
一、作者簡(jiǎn)介：
（一）巴爾扎克（1799—1850）19世紀(jì)法國(guó)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。他創(chuàng)作的小說(shuō)都收在《人間喜劇》中�！稓W也尼• 葛朗臺(tái)》是其中的一部著名長(zhǎng)篇小說(shuō)，通過(guò)吝嗇鬼—葛朗臺(tái)的形象揭露了資本主義社會(huì)里人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。
（二）世界文學(xué)史上四大吝嗇鬼形象？
夏洛克（莎士比亞《威尼斯商人》）、阿巴貢（莫里哀《慳吝人》）、潑留希金（果戈里《死魂靈》）、葛朗臺(tái)。這四個(gè)吝嗇鬼 寫(xiě)得都很好，其中最生動(dòng)、最逼真的可以說(shuō)是吝嗇鬼中的吝嗇鬼，就是葛朗臺(tái)。
二、故事梗概：
葛朗臺(tái)是一個(gè)狡詐、貪婪、吝嗇的資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶。他本來(lái)是一個(gè)普通的箍桶匠，在大革中大撈一把而起家，復(fù)辟時(shí)期又采用投機(jī)倒賣、重利盤剝等手段一躍而成為索漠地區(qū)的首富。對(duì)金錢的貪欲是他唯一的生活目的。他克扣家人的食物、用度，省而又省。當(dāng)他得知他的兄弟—巴黎的葛朗臺(tái)已經(jīng)破產(chǎn)之后，把遠(yuǎn)道來(lái)投奔他的侄兒趕出了家門。而此時(shí)歐也尼已深深地愛(ài)上堂兄弟—查理•葛朗臺(tái)，她拿出自己6000法郎的金洋送給查理，讓他去印度發(fā)財(cái)，查理留給歐也尼一個(gè)金的梳妝匣。葛朗臺(tái)知道后，暴跳如雷，把歐也尼關(guān)進(jìn)屋里不許他出來(lái)只給清水和面包。可憐的葛朗臺(tái)太太受了驚嚇，從此一病不起。這使得葛朗臺(tái)煩惱不已，不是因?yàn)閾?dān)心妻子的病，而是擔(dān)心妻子死后，女兒有權(quán)繼承母親的遺產(chǎn)，這樣他的財(cái)產(chǎn)就會(huì)被分走一半。他是如何用花言巧語(yǔ)騙女兒放棄了繼承權(quán)呢？看課文。
三、分析課文：
1、讀小說(shuō)第一感覺(jué)、第一印象很重要，它是進(jìn)一步理解、評(píng)價(jià)作品的基礎(chǔ)。讀完課文之后，你一定會(huì)覺(jué)得課文中有些片段有些細(xì)節(jié)非常生動(dòng)，令你過(guò)目不忘。請(qǐng)舉出一個(gè)你印象最深的片斷或細(xì)節(jié)，說(shuō)說(shuō)它為什么讓你印象深刻。
①葛朗臺(tái)搶女兒的梳妝匣——深刻反映了葛朗臺(tái)自私自利、惟金是圖、見(jiàn)錢眼開(kāi)的性格，一看到金子眼睛就閃光，反映了他愛(ài)財(cái)?shù)囊幻妗?br />
②葛朗臺(tái)歸還女；而梳妝匣——反映了葛朗臺(tái)的虛偽。
③葛朗臺(tái)臨死前看見(jiàn)法器的神態(tài)和動(dòng)作——反映了葛朗臺(tái)嗜金如命，至死不變的守財(cái)奴性格。
④葛朗臺(tái)臨死前每天都要看他的金子——表現(xiàn)出他在臨死前依然不忘占有金子的性格。
⑤最后說(shuō)的一句話“把一切照顧得好好的，到那邊來(lái)向我交帳”——反映了他已泯滅了人性，與親人之間毫無(wú)親情。
⑥葛朗臺(tái)搶梳妝匣是他手臂一擺，使勁一推這兩個(gè)動(dòng)作——表現(xiàn)了葛朗臺(tái)為了金錢可以不顧父女的親情。
⑦臨死前抓十字架——表現(xiàn)了他至死不變的守財(cái)奴性格。
⑧騙繼承權(quán)——表面看覺(jué)得平淡、味道不大，可實(shí)際上這也深刻地反映了葛朗臺(tái)對(duì)女兒妻子毫無(wú)親情可言，而是一種赤裸裸的金錢關(guān)系。
2、在“搶梳妝匣”這個(gè)場(chǎng)面中你認(rèn)為最生動(dòng)形象的動(dòng)作描寫(xiě)是那句？
“老頭兒身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個(gè)睡著的嬰兒。”
第二課時(shí)
3、為什么你們覺(jué)得這句話特別生動(dòng)，特別形象？好在哪？
①“縱”、“撲”兩個(gè)動(dòng)詞用得好；
②比喻好
③課文中作者對(duì)葛朗臺(tái)有四種稱呼：葛朗臺(tái)、老家伙、箍桶匠、老頭兒。我們?cè)囈幌�，換一下稱呼行不行？
A“葛朗臺(tái)一撲一縱”，好不好？
不好，一點(diǎn)感情色彩都沒(méi)有。
B “老家伙一撲一縱”，好不好？
不好，因?yàn)槔霞一锸菍?duì)人的一種輕蔑的稱呼，帶有嘲弄的意味，這種稱呼往往出現(xiàn)在人物矛盾沖突達(dá)到白熱化、作者感情壓抑不住的時(shí)候，這里矛盾沖突剛剛開(kāi)始，有點(diǎn)欠火候。
C“箍桶匠一撲一縱”，好不好？箍桶匠與葛朗臺(tái)有什么關(guān)系？
不好。葛朗臺(tái)原是箍桶匠，由箍桶匠發(fā)家，由一個(gè)粗野的不文明的下流社會(huì)的人慢慢爬上了上流社會(huì)。這個(gè)稱呼會(huì)讓我們想起他是怎么發(fā)家的，怎么暴富的。把它和“老頭兒”比較一下，不足就明顯了：“老頭兒”重點(diǎn)在哪？“老”。多大歲數(shù)？76。76歲的老人如虎一般一縱一撲，令人驚愕，令人深思。
4、還有，大家一起看，葛朗臺(tái)把梳妝匣搶到手之后，他說(shuō)了什么？“什么東西，奧，是真金！金子！”這幾句話聯(lián)系在一起理解，葛朗臺(tái)在講“什么東西”的時(shí)候，知不知道梳妝匣是真金的？
不知道。他開(kāi)始并不知道這是真金，只是眼前黃澄澄的一閃，于是就“一縱一撲”如老虎一般撲上去。像這樣我們反復(fù)品位語(yǔ)言，葛朗臺(tái)的形象在我們腦子里越來(lái)越鮮活。
5、小說(shuō)中不僅有人物語(yǔ)言的正面描寫(xiě)，還有許多側(cè)面的、隱蔽的描寫(xiě)。在搶梳妝匣雙方矛盾斗爭(zhēng)白熱化的時(shí)候，有一個(gè)側(cè)面描寫(xiě)，烘托了葛朗臺(tái)的嗜財(cái)如命，找出來(lái)？
仆人拿儂嚷到“先生，你一生一世總得講一次理吧。”言外之意是葛朗臺(tái)從不講理，拿儂是一個(gè)深知葛朗臺(tái)為人的人，她都看不過(guò)去了，可見(jiàn)葛朗臺(tái)吝嗇瘋狂到了怎樣的程度。
6、下面我們來(lái)看一下大家認(rèn)為比較平淡餓場(chǎng)面——騙繼承權(quán)。這部分有兩處側(cè)面描寫(xiě)，請(qǐng)大家找一找。
①“駭呆了的公證人”——公證人克羅旭是很了解葛朗臺(tái)的，這時(shí)候他都被駭呆了，可見(jiàn)葛朗臺(tái)的吝嗇作風(fēng)已到了怎樣的程度。
②“老箍桶匠變得厲害，常在女兒面前哆嗦，”拿儂和克羅旭認(rèn)為是他年紀(jì)太大的緣故，甚至擔(dān)心他有些器官已經(jīng)衰退�！獜南挛目�，這是他故意裝出來(lái)的，是為了欺騙歐也尼的同情。
第三課時(shí)
7、“騙繼承權(quán)”這個(gè)場(chǎng)面讓人目瞪口呆，甚至可以說(shuō)是驚心動(dòng)魄。這個(gè)場(chǎng)面和前面的“搶梳妝匣”不同�！皳屖釆y匣”不僅有動(dòng)作、語(yǔ)言，而且語(yǔ)言往往配合著動(dòng)作、神態(tài)，描寫(xiě)是立體的。而“騙繼承權(quán)”這個(gè)場(chǎng)面更多的是對(duì)話，沒(méi)有什么人物的神態(tài)動(dòng)作。但讀過(guò)之后，展開(kāi)想象，卻感到人物的神態(tài)動(dòng)作好象在腦海中鮮活起來(lái)。我從課文中挑選了四個(gè)最能表現(xiàn)葛朗臺(tái)此時(shí)心態(tài)變化的句子。這四句話在原文中都沒(méi)有神態(tài)動(dòng)作，我又從課文中找了八個(gè)描寫(xiě)葛朗臺(tái)神態(tài)動(dòng)作的句子，這些神態(tài)動(dòng)作都表現(xiàn)了人物特定的心理。仔細(xì)揣摩每個(gè)句子都能和哪個(gè)神態(tài)相配？
語(yǔ)言：
第一句：“好孩子，現(xiàn)在你承繼了你母親啦，咱們中間可有些小小的事得辦一辦�！獙�(duì)不對(duì)，克羅旭？”
第二句：“是呀，是呀，小乖乖。我不能讓事情擱在那兒牽腸掛肚。你總不至于要我受罪吧。”
第三句：“克羅旭，你這些話保險(xiǎn)沒(méi)有錯(cuò)嗎？可以對(duì)一個(gè)孩子說(shuō)嗎？”
第四句：“小乖乖，這張.文書(shū)送去備案的時(shí)候要花很多錢。要是對(duì)你可憐的母親，你肯無(wú)條件拋棄繼承權(quán)，把你的前途完全交托給我的話，我覺(jué)得更滿意。我按月付你一百法郎的大利錢。這樣，你愛(ài)做多少臺(tái)彌撒給誰(shuí)都可以了！……恩！按月一百法郎，行嗎？”
動(dòng)作神態(tài)：
①拿了一把金路易摔在床上
②一邊說(shuō)一邊把錢拈著玩
③在女兒面前哆嗦
④眼睛的神氣差不多是很慈祥了
⑤腦門上盡是汗
⑥他搓著手
⑦瞪著金子的眼光
⑧冷笑著
第一句： ④ “差不多”并不是真的慈祥，是裝出來(lái)的。是虛假、欺騙。
第二句： ③ 乍看是緊張，實(shí)際是裝出一副可憐相，利用女兒的感情向女兒施加壓力，更多的是一種要挾。
第三句： ⑤ 表示緊張，把公證人的話打斷，實(shí)際是怕公證人說(shuō)出真相，女兒不答應(yīng)。
第四句： ⑥ 高興、喜悅
葛朗臺(tái)就是這樣從欺騙——要挾——緊張不安——小心地巴結(jié)有掩飾不住內(nèi)心的喜悅。再往下看，有個(gè)動(dòng)作妙極了“抓起女兒的手往自己手里一拍”，為什么要“抓”？
生怕女兒反悔。再往下他實(shí)在是太快樂(lè)了，幸福到了極點(diǎn)，于是他熱烈地緊緊地?fù)肀畠�，使她幾乎喘不過(guò)氣來(lái)。
我們把想象投入小說(shuō)，人物就是如此的鮮活起來(lái)。其實(shí)這些動(dòng)作神態(tài)是根本不需要的，是我們根據(jù)對(duì)話配上去的。換言之，這里的對(duì)話已經(jīng)精妙到了這樣的地步，我們可以想象出這是怎樣的動(dòng)作，怎樣的神態(tài)。人物語(yǔ)言高度個(gè)性化。高爾基曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，他非常佩服巴爾扎克，佩服他小說(shuō)中的語(yǔ)言，以為并不需要人物的神態(tài)動(dòng)作，也能想象得出人物的模樣。這部分就是絕好的例子。
8、下面我們來(lái)分角色朗讀課文。所有的敘述語(yǔ)言不讀。三個(gè)人物：葛朗臺(tái)、歐也尼、公證人。
這是父親在對(duì)女兒說(shuō)話嗎？這是充滿了歡樂(lè)、蕩漾著溫馨的家庭嗎？這里除了欺詐、貪婪、對(duì)金子的餓無(wú)休止的攫取與占有，除了瞪著金子的眼光什么也沒(méi)有，我們眼前一片漆黑，我只看見(jiàn)喪失了人性的靈魂在狂舞，看到了金錢社會(huì)中的家庭的苦難”。請(qǐng)大家思考，葛朗臺(tái)這樣做是有意的預(yù)謀還是無(wú)意識(shí)的？
無(wú)意識(shí)的。從葛朗臺(tái)的性格來(lái)看應(yīng)是無(wú)意識(shí)的這是一個(gè)完全被金錢毒化了的靈魂。當(dāng)妻子死后，對(duì)他來(lái)說(shuō)到了生死關(guān)頭，他無(wú)法忍受自己的錢到了別人手里，哪怕是女兒。于是他的精明，他的工于心計(jì)，狡詐、虛偽、吝嗇，他的一切的一切，這個(gè)從社會(huì)底層爬上來(lái)的人物一生所積聚的習(xí)慣，全部本能的放射出來(lái)，毫不掩飾。不是因?yàn)樗莻�(gè)漫畫(huà)式的夸張人物，也不是他事先想了好多辦法來(lái)騙女兒，這一切都是無(wú)意識(shí)的本能。這里作者寫(xiě)出了這種赤裸裸的對(duì)金錢的攫取和占有，寫(xiě)出了金錢對(duì)人的靈魂的腐蝕，對(duì)人性的扭曲。
9、在讀小說(shuō)的過(guò)程中還需要比較，需要思考，以獲得評(píng)價(jià)。小說(shuō)寫(xiě)了兩個(gè)人物的死，一個(gè)是葛朗臺(tái)，一個(gè)是葛朗臺(tái)太太。寫(xiě)兩人的死有許多相同之處。第一，兩個(gè)人都有遺言，都是對(duì)女兒說(shuō)的，兩個(gè)人的遺言都是他們?nèi)松軐W(xué)的告白。第二，作者對(duì)兩個(gè)人的死都有評(píng)價(jià)性的話�，F(xiàn)在大家從他們遺言的內(nèi)容和作者的評(píng)價(jià)兩方面來(lái)比較一下不同之處。
兩個(gè)人遺言的內(nèi)容不同。
作者對(duì)兩個(gè)人的評(píng)價(jià)也不同。對(duì)葛朗臺(tái)太太的是贊揚(yáng)，對(duì)葛朗臺(tái)是諷刺、批判。由此能看出兩個(gè)人物的關(guān)系。對(duì)比：作者贊揚(yáng)的是葛朗臺(tái)太太，她是美、善、人性的化身，
批判、揭露的是葛朗臺(tái)，他是丑、惡、獸性的化身。美丑的對(duì)比，揭露、批判金錢社
會(huì)的罪惡。
10、讀完課文
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