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高中第一冊(cè)第二單元導(dǎo)學(xué)
高中第一冊(cè)第二單元導(dǎo)學(xué)要點(diǎn)精析
散文，作為一種文學(xué)體裁，它的特點(diǎn)是取材廣泛，篇幅短小，形式自由，語(yǔ)言優(yōu)美，意境深邃，情感真摯。本單元選取的四篇散文，各具特色。學(xué)習(xí)的重點(diǎn)是在整體把握散文思想內(nèi)容和藝術(shù)形式的基礎(chǔ)上，品味散文的語(yǔ)言，賞析散文的表現(xiàn)手法。
本單元所選的四篇散文，主要以抒情散文為主。抒情散文注重表現(xiàn)作者的思想感受，抒發(fā)作者的思想感情，它有對(duì)具體事物的記敘和描繪，但通常沒(méi)有貫穿全篇的情節(jié)，而以強(qiáng)烈的抒情性為其主要特點(diǎn)，即使描寫(xiě)的是自然景物，作者也賦予它深刻的社會(huì)內(nèi)容和思想感情。欣賞抒情散文，要重視對(duì)藝術(shù)手法的賞析。有的是借景抒情，如《荷塘月色》，借月下荷塘和荷塘上的月色抒發(fā)感情；有的是托物言志，如《我的空中樓閣》，是通過(guò)多角度描寫(xiě)心愛(ài)的小屋及小屋周?chē)沫h(huán)境來(lái)表達(dá)自己的情志的；有的是將自己深深的情懷植根于生存環(huán)境當(dāng)中，通過(guò)這些環(huán)境表達(dá)自己的思考和追求，如<我與地壇》。每一篇都有自己的特點(diǎn)和獨(dú)到之處，這往往是我們著力思考、探討的地方，是鑒賞的重點(diǎn)。
欣賞抒情散文，還要注意對(duì)語(yǔ)言的揣摩和品味。優(yōu)秀的抒情散文，語(yǔ)言生動(dòng)，作者深沉的情思、文章深邃的意境，都是通過(guò)一定的語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)的，同時(shí)，作者還常常運(yùn)用一些修辭手法，把思想感情寓于形象之中，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。如《荷塘月色》中比喻、擬人、通感的巧妙運(yùn)用，值得我們仔細(xì)鑒賞和品味。
荷塘月色
1．關(guān)于作者
朱自清(1898—1948)現(xiàn)代散文家、詩(shī)人。字佩弦，號(hào)秋實(shí)，文學(xué)研究會(huì)成員。主要作品有詩(shī)歌散文集《蹤跡》、散文集《背影>、《歐游雜記》等。名篇有《春》、《背影》、《荷塘月色》、《綠》等。
2．內(nèi)容分析 ‘
本文寫(xiě)于1927年7月，當(dāng)時(shí)正值大革命失敗時(shí)期，作為一個(gè)愛(ài)國(guó)的知識(shí)分子和民主主義者，面對(duì)現(xiàn)實(shí)。朱自清處于苦悶彷徨中。本文就是在這樣一個(gè)背景下完成的。
文章開(kāi)篇即寫(xiě)“這幾天心里頗不寧?kù)o”，為全文定下了低沉的感情基調(diào)。
本文最突出的地方是，成功地描寫(xiě)了荷塘上的月色和月色下的荷塘，于景色描寫(xiě)中寄托著自己的真情實(shí)感。文中有許多精妙的描寫(xiě)。如第4自然段“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙�！~子卻更見(jiàn)風(fēng)致了”
這一段的描寫(xiě)非常生動(dòng)優(yōu)美，行文流暢，比喻新奇貼切，娓娓道來(lái)，從容不迫。作者筆下的荷塘，充滿了生命的氣息。月光如水，荷葉田田，荷花點(diǎn)點(diǎn)，微風(fēng)徐來(lái)，帶走荷香陣陣。盡管深夜中的荷塘很寂寞，但荷花荷葉依舊毫不吝惜地展示自己的綽約豐姿。作者濃墨重彩地刻畫(huà)荷塘月色的美麗，其突出特點(diǎn)是用了多個(gè)比喻以及擬人、通感等修辭方法，如寫(xiě)“荷葉”，用“亭亭的舞女的裙”作比就極為生動(dòng)，賦予荷葉動(dòng)態(tài)的美；1寫(xiě)荷花，用“有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的”擬人的修辭手法回應(yīng)上面的“舞女”，荷莖象舞女，葉子象舞女的裙，而花便象舞女的容顏，同樣千姿百態(tài)，楚楚動(dòng)人，又連用三個(gè)比喻，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”，描繪出了淡月輝映下荷花的晶瑩剔透，綠葉襯托下荷花的忽明忽暗以及荷花纖塵不染的美質(zhì)；寫(xiě)荷花的清香，用渺茫的歌聲作比，“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”，此處運(yùn)用了“通感…’的寫(xiě)景方法，“通感”指“一種感覺(jué)超越了本身的局限而領(lǐng)會(huì)到屬于另一種感覺(jué)的印象”，即把一種可感的形象轉(zhuǎn)化為另一種可感的形象的方法。其最大特點(diǎn)是“感覺(jué)的轉(zhuǎn)移”。清香本是嗅覺(jué)可以感受到的，作者卻把它比作“遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲”，使其轉(zhuǎn)化為聽(tīng)覺(jué)的形象，把視覺(jué)、嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)交織在一起，啟迪讀者更加深遠(yuǎn)地想像和聯(lián)想。“縷縷清香”和“渺茫的歌聲”相似處是斷斷續(xù)續(xù)，若有若無(wú)，捉摸不定，用“歌聲”比“荷香”真切、新奇。(用通感的句子，還有后面的寫(xiě)月光、月影，說(shuō)它們“如梵婀玲上奏著的名曲”，把視覺(jué)轉(zhuǎn)化為聽(tīng)覺(jué)，把其中內(nèi)在的和諧的美表現(xiàn)得恰到好處。
這篇散文還用了許多疊字，不但傳神地描摹出眼前之景，同時(shí)也有一種音韻美。如“蓊蓊郁郁”的樹(shù)，“曲曲折折，，的荷塘，“田田”的荷葉，像“亭亭”的舞女的裙，“脈脈”的流水，“靜靜”的月光，“薄薄”的青霧……既加強(qiáng)了語(yǔ)意又使文氣舒展，給人音韻和諧的美感。。另外，還有一些生動(dòng)形象的詞語(yǔ)，如寫(xiě)“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，這“瀉”字，再加上“靜靜地”這個(gè)修飾語(yǔ)，就準(zhǔn)確地寫(xiě)出月光既像流水一般地傾瀉，但又是絕無(wú)聲響的幽靜，有更強(qiáng)的動(dòng)感與立體感；再如“薄薄的青霧浮起在荷塘里”，“浮”描寫(xiě)出青霧與葉花既互相貼近互相映襯又若即若離的層次感和動(dòng)感，又可描寫(xiě)出青霧似動(dòng)而靜、似靜而動(dòng)的輕柔含蓄之態(tài)；“彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫(huà)在荷葉上”，“畫(huà)”說(shuō)明樹(shù)影的錯(cuò)落有致、濃淡和諧是恰到好處的，象是出自名畫(huà)家之手，也讓讀者更易聯(lián)想和想像到荷塘月色的詩(shī)情畫(huà)意�！邦H不寧?kù)o”的心情在夢(mèng)境般的荷塘岸邊得到暫時(shí)的排遣。 ，
這篇文章的基本思路應(yīng)是：不靜，出門(mén)；求靜，觀景；得靜(暫時(shí))，出靜，回家。它表面上寫(xiě)的是一次游覽荷塘的經(jīng)過(guò)，實(shí)際上展示的卻是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的一次深刻的思考過(guò)程。朱自清知道，作為社會(huì)的人，是無(wú)論如何也超脫不了現(xiàn)實(shí)的，獲得片刻的寧?kù)o最終還得回到現(xiàn)實(shí)的喧鬧中去。文章以“背著手踱著”盡情觀賞無(wú)邊荷香月色為行文線索，從出門(mén)經(jīng)小徑到荷塘復(fù)又歸來(lái)，作者一路寫(xiě)景，也一路抒情，隨著景象描寫(xiě)的展開(kāi)，構(gòu)成了寧?kù)o與不寧?kù)o交替出現(xiàn)的感情層次，作者緣情寫(xiě)景，以景襯情，不僅使作品具有繪畫(huà)美，而且富有情趣美。
我的空中樓閣
1．關(guān)于作者
李樂(lè)薇(1930。 )臺(tái)灣作家，江蘇人。早年肄業(yè)于上海大夏大學(xué)，后一直從事文化教育事業(yè)。以散文見(jiàn)長(zhǎng)，文筆清麗脫俗，語(yǔ)言優(yōu)美動(dòng)人，風(fēng)格柔和，溫婉而富于感情。他有很深的中國(guó)古典文化的積淀，又接受了西方現(xiàn)代派文學(xué)的影響，故而作品善于借助有質(zhì)感的形象來(lái)表現(xiàn)無(wú)形的主觀意念。名作有《我的空中樓閣》。
2．內(nèi)容分析
一篇好的散文，是一首詩(shī)、一幅畫(huà)，具有詩(shī)情畫(huà)意。而詩(shī)情畫(huà)意又是通過(guò)語(yǔ)言文字表達(dá)出來(lái)的。這是一篇托物言志的散文，意境優(yōu)美、深邃，詩(shī)一般的語(yǔ)言將作者特有的生活情趣和小屋及其四周的景物完美地融為一體。
“空中樓閣”，原指海邊或沙漠中由于光線折射而出現(xiàn)的虛幻的樓臺(tái)景物，后多比喻虛構(gòu)的事物或脫離實(shí)際的理論、.計(jì)劃等。清代李漁《閑情偶寄·結(jié)構(gòu)第一》曾引用此語(yǔ)i“實(shí)者，就事敷陳，不假造作，有根有據(jù)之謂也；虛者，空中樓閣，隨意構(gòu)成，無(wú)影無(wú)形之謂也�！�
。我的空中樓閣”語(yǔ)意雙關(guān)，既指我的“小屋”建于山上，在煙霧迷蒙中，猶如聳入天際的樓閣；又指理想中“獨(dú)立”“安靜”的生活環(huán)境，表明了作者對(duì)超然物外的“獨(dú)立的、安靜的”生括的向往。
文章的前一部分重在自然景物的真實(shí)描寫(xiě)，以“小屋”為中心，寫(xiě)了實(shí)實(shí)在在的山、樹(shù)以及小屋周?chē)淖匀画h(huán)境：小屋與山，-—小屋點(diǎn)綴了山，使山富有生氣和情調(diào)；小屋與樹(shù)——樹(shù)點(diǎn)綴了小屋，使小屋有了綠的背景；小屋的有形的圍墻圍住一些花，無(wú)形的圍墻展示著大自然；小屋的空氣清新，光線明亮，充滿柔靜與寧謐，小屋白天清晰，夜晚朦朧。文章最后寫(xiě)到“小屋迷于霧失樓臺(tái)的情景中，它不再是清晰的小屋，而是煙霧之中、星點(diǎn)之下、月影之側(cè)的空中樓閣”，至此，我們會(huì)恍然大悟，其實(shí)作者所寫(xiě)的小屋是虛構(gòu)的，它只是作者心中理想的生活居所，是作者向往的自由生活所在。這就是托物言志的寫(xiě)法。文學(xué)創(chuàng)作中，作家有時(shí)感到某種抽象的精神難作具體描繪，有時(shí)也會(huì)由于某些原因不便對(duì)所表現(xiàn)的失望進(jìn)行直接描述，于是便往往借對(duì)某一適當(dāng)物象的描寫(xiě)，使抽象的精神具體化，讓不便明言的情思含蓄、曲折地表達(dá)出來(lái)。本文雖然也寫(xiě)自然景物，但與一般的山水游記不同，文中的自然景物不一定是現(xiàn)實(shí)的實(shí)在的景物，而是作者的一種理想，一種情趣的寄托物，也就是說(shuō)，作者不是由景而生情，而是因情而設(shè)景，托物以言志。 。
所以，小屋——我的空中樓閣不在山上，而是在作者自己的心中，它寄托了作者對(duì)獨(dú)立的、安靜的生活的向往，表達(dá)了熱愛(ài)自然的情懷。
本文在描寫(xiě)景物時(shí)，采用了多角度的描寫(xiě)。
近看小屋，呈現(xiàn)的景色是：“有了這許多樹(shù)，小屋就有了許多特點(diǎn)。樹(shù)總是輕輕搖動(dòng)著�！∥莸膭e致出色，乃是由于滿山皆樹(shù)，為小屋布置了一個(gè)美妙的綠的背景”總之，近看到得的印象為小屋“含蓄而有風(fēng)度”。遠(yuǎn)眺小屋，“在樹(shù)與樹(shù)之間若隱若現(xiàn)，凌空而起，姿態(tài)翩然”，“本質(zhì)上，它是一幢房屋；形式上，卻像鳥(niǎo)一樣，蝶一樣，憩于枝頭，輕靈而自由”。遠(yuǎn)眺得到的印象為小屋“輕靈而自由”。此外，還有仰視：“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一點(diǎn)�！庇懈╊骸靶∥菰谏降膽驯е�，猶如在花蕊中一般，慢慢地花蕊綻開(kāi)了一些，好像層山后退了一些�！庇钟邪滋焖�(jiàn)——景物線條、色彩、層次非常明晰；黑夜所見(jiàn)——66山下的燈把黑暗照亮了，山上的燈把黑暗照淡了，淡如煙，淡如霧，山也虛無(wú)，樹(shù)也縹緲�！边�有從屋內(nèi)向屋外看：“無(wú)須掛畫(huà)，門(mén)外有幅巨畫(huà)——名叫自然�！笨傊�，作者以心愛(ài)的小屋為焦點(diǎn)，從各個(gè)角度進(jìn)行觀察和描繪，寫(xiě)出了小屋在各種視角下的各個(gè)方面，寫(xiě)出了小屋的神韻
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