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相聲黑話大全
1.“撲盲子”——就是沒準(zhǔn)詞兒，表演起來有很大的隨意性。馬三爺曾經(jīng)說："撲盲子"是一種手法，讓人聽著東一頭，西一頭，自個兒也不知道要說什么，好像是沒準(zhǔn)詞兒，其實(shí)那都是演員表演出來的，不過得讓人家看不出破綻罷了。2.“吊坎兒”——又叫春點(diǎn)，其實(shí)每個行業(yè)都有自己的術(shù)語，吊坎兒就是那些過去吃江湖飯的人的一種術(shù)語。這種術(shù)語兩個目的：一個方便，另外一個是保密。干嗎要保密？比如說有兩位相聲演員，要跟一個老板去講價錢，又不能明著說，兩個人用幾句吊坎兒，說幾句春點(diǎn)，自己明白了，那個老板沒聽明白。三言五語呢，把這個價錢就談成了。 吊坎兒非常簡練，那么春點(diǎn)當(dāng)中總共的詞匯也就兩百多個，這兩百多個可以說是把吃喝拉撒睡所有的全都包括了。比如說在生活中的語言很豐富，說吃飯不好呢叫"差勁",人長得不好看叫"丑陋",產(chǎn)品質(zhì)量不好叫"不咋地".那么用春點(diǎn)來說的話，總共兩個字就全包括了，叫"念嘬".這詞兒有點(diǎn)兒怪怪的，不過挺好記的，好記也不能用，當(dāng)著相聲演員你要說誰念嘬的話，人家肯定跟你急了。
3.“空碼兒”——指沒有師承的相聲演員或者外行。
4.“皮兒薄”——老舍曾經(jīng)說："說相聲第一要沉得住氣，放出一副冷面孔，永遠(yuǎn)不許笑，而且要控制住觀眾的注意力，用干凈利落的口齒，在說到緊要處，使出全副氣力，斬釘截鐵一般迸出一句俏皮話，則全場必定爆出一片彩聲，哄堂大笑，用句術(shù)語來說，這叫做'皮兒薄',言其一戳即破。"
5.“擺知”——指拜師收徒儀式。
6.“一頭沉”——甲臺詞較多，以甲的敘述，介紹，評論，講解，摹擬為主。乙聽見敘述的同時，有時與甲議論發(fā)表看法，有時提出問題請甲解釋，更多的是為甲的論點(diǎn)作補(bǔ)充。通過乙嚴(yán)絲合縫的襯托，點(diǎn)出問題，加深矛盾，揭示主題，抖響"包袱"。
7.“刨底”——意思就是把懸念或是包袱等注入作者強(qiáng)大智慧含量的東西提前告訴觀眾或者聽眾，從而大大削弱的作品的感染力或是搞笑效果。
8.“貫口”——就是麻利的，有節(jié)奏的語言進(jìn)行表演。經(jīng)典段子很多，如《報菜名》，《地理圖》，《八扇屏》，《開粥場》等。
9.“柳活兒”——分歌柳兒和戲柳兒，簡單說就是學(xué)唱。
10.“怯口活兒”——又作“切口”。傳統(tǒng)相聲以北京話為語言核心，運(yùn)用其他方言，即"怯口".相聲的"怯口活兒",是找尋不同方言之間因誤說，誤聽而制造的誤解，從中調(diào)笑，或可從諷刺里反省。 “先掛”——與“抓哏”同。即相聲演出時，演員往往現(xiàn)場抓取可笑的插話題材，在節(jié)目中穿插進(jìn)去，用以引起觀眾發(fā)笑。并能很好地結(jié)合節(jié)目內(nèi)容，以取得良好結(jié)果。
11.“墊話”——相聲演員登場表演正式節(jié)目前的開場白，有時也是一個小節(jié)目，吸引觀眾注意或點(diǎn)明正式節(jié)目的內(nèi)容。
12.“入活”——相聲演出時，用以將墊話引入正題的一段內(nèi)容，具有承上啟下的作用。
13.“硬入活”——說相聲，一上場，開口就點(diǎn)題，稱之為“硬入活”。
14.“開門柳”——即“墊話”，舊時也起著招攬觀眾作用。
15.“葷口”——陳舊卑賤庸俗的語言。
16.“發(fā)托賣像”——雙簧術(shù)語。背后的說唱，前臉的學(xué)其動作口型。
17.“正唱”和“歪唱”——相聲中柳活（學(xué)唱）的兩種形式。“歪唱”是依靠曲解諧音產(chǎn)生包袱，“正唱”則靠學(xué)得逼真，唱的很象而產(chǎn)生“正尖”。
18.“倒口”——相聲術(shù)語，是指相聲里模擬方言，也稱“怯口”。
19.“撂地”——解放前表演相聲時，設(shè)在廟會、集市、街頭空地上的演出場所。演員在平地上演出，另有人向觀眾租賃桌、凳，供觀眾坐席。撂地”賣藝按場地分可以分為三等：上等的設(shè)有遮涼布棚和板凳；中等的只有一圈板凳；下等的什么設(shè)施都沒有。又稱：“明地兒”。
20.“畫鍋”——舊時北方有些撂地演出的相聲演員，先以白砂土在地上劃圈、寫字，以吸引觀眾，稱為“畫鍋”。意為畫一個飯鍋，使演出有收入，得以糊口。
21.“打哏”——為舊相聲中的特有名詞，即逗哏用扇子打捧哏的光頭，以博得觀眾一笑。
22.“鋪網(wǎng)”—— 即后來發(fā)展的“墊話”。
23.“唱哏”——即”柳活”。
24.“臟哏”——即“葷口”。舊相聲中陳舊卑賤庸俗的語言。
25.“相聲雙簧”——相聲雙簧是雙簧的標(biāo)準(zhǔn)形式，雙簧附屬于相聲，正式的雙簧都是由相聲演員演出，故在雙簧之前加上相聲二字。后背不論蹲著坐著，都是相聲雙簧。相聲來源于八角鼓的逗哏，八角鼓演員過去都是自彈自唱。彈弦必須坐著，蹲著沒法彈。因此，兩把椅子，后背坐著的雙簧應(yīng)是雙簧的原始形式。后來形式曲種獨(dú)立，后背大都不能彈弦了，所以改為蹲著，隱蔽遮臉。
26.“曲藝雙簧”——所謂曲藝雙簧，其本身是曲藝相聲，其表演則是雙簧。電視播放導(dǎo)航《曲苑雜談》中有電視相聲，這是將對口相聲的老唱片、錄音配像。相聲中提到的人物，由多人扮演，按電視劇場景拍攝，將相聲中所學(xué)的語言對口型，合成電視片。聽聲是相聲，看像是故事劇，實(shí)際是雙簧。這種雙簧后背錄音中是二人，前臉化妝扮演很多人。電視相聲就是曲藝雙簧，因?yàn)樗谇嚪懂犞畠?nèi)，其扮演超過了相聲雙簧，其相聲臺詞又不夠戲劇雙簧的條件，只能叫曲藝雙簧。這種雙簧，遠(yuǎn)有常寶 （小蘑菇）、常連安的《相面》，近有侯寶林的《三棒鼓》、《空城計》等，再近的有馬志明的《夜來麻將聲》、《糾紛》等。侯寶林的《空城計》正好與雙簧創(chuàng)始人黃輔臣相反，是他兒子侯躍文前臉配像。
27.“檔”——有一些名氣的相聲演員組合搭檔，用相聲界的行話說，叫做幾個“檔”，如張壽臣一檔，常寶堃一檔，戴少甫就一檔，侯寶林一檔，我馬三立也算是一檔。
“挑籠子”——與唱戲的角兒的“跟包”有些相象，但又不完全一樣�！案北持莾旱男蓄^靴包，拿著包頭用具的提盒子、飲場的壺碗等等，是專門侍候角兒的，后臺扮戲，臺上飲場，都是“跟包”的活�！疤艋\子”的雖然也提一個提盒，里面放上說相聲的道具折扇、手絹，唱太平歌詞的竹板，還有拍案的醒木，也有喝水的壺碗等等，但是無須侍候扮裝及飲場�！疤艋\子”的既要干演出的一切雜活，如打掃場地、擺凳子、打水、斂錢等，還要為師父“使活”，或捧或逗，或在師父說累了的時侯“墊場”，說個笑話，來個單口，或者唱段太平歌詞。
28.“刨著使”——意思是預(yù)先把事物的矛盾完全揭穿，觀眾能夠明明白白清清楚楚地看著矛盾的發(fā)展和沖突，在敘述中反復(fù)地把矛盾渲染得更鮮明，而達(dá)到進(jìn)一步展示矛盾的作用。
29.“群口相聲” ——三人或三人以上演出的相聲，過去只叫“三人活”。“群口相聲”、“多人相聲”都是解放后出現(xiàn)的名稱。從前有這樣的說法：“一個人為說，二人為逗，仨人為湊，四人為哄，五個人就亂了�！�
30.“泥（ni四音）縫兒”—— 群口相聲中的捧哏者，站位多名逗哏演員的中間�！澳啵╪i）縫兒”，取其填補(bǔ)磚墻縫隙之意 ,顧名思義，來往于甲乙之間，起著連接作用。
31.“掌旋”——舊時相聲場子掌權(quán)的那種人叫“掌旋”，這是行話。跑江湖的人到處轉(zhuǎn)，叫做“旋”，北京話音念做“學(xué)”。
32.“摳溜”——即數(shù)來寶。
33.“酥年兒”——相聲說的乏味，把聽眾說走了。
34.“念年兒”——指沒有聽眾或者很少。
35.“火年兒”——指聽眾很多。
36.“門長”——相聲界里每一輩的大師兄叫“門長”。
37.“活”——段子
38.一塊"活"——一個段子
39."使活兒的"——相聲行話，即逗哏者。
40."量活兒的"——相聲行話，即捧哏者。
41."子母哏"——捧逗二人便成了等重關(guān)系。
42."包袱"——笑料
43.“下掛”——重新整理
44.“皮厚”——不容易懂
45.“皮薄”——容易懂
46.“碼前”——快一點(diǎn)
47.“碼后”——慢一點(diǎn)
48.“格念”——別說了
49.“杵頭”——錢
50.“拋杵”——給錢
51.“杵門子”——要錢
52.“對托”——正合適
53.“黃調(diào)”——不搭調(diào)
54.“念嘬”——不好
55.“使相”——面部表情
56.“夯頭”——嗓子
57.“圓粘”——招徠觀眾
58."包袱"點(diǎn)——愛笑的觀眾
59.“泥啦”——效果不好
60.“出蠱”——發(fā)生問題
61.“抽簽”——少數(shù)觀眾退場
62.“開閘”——大批觀眾退場
63.“攢兒亮”——心里明白
64.“對兒春”——對口相聲
65.“單春”——單口相聲
66.“�！薄�，多
67.“蹶”——小，少
68.“硬買賣”——掙錢多
69.“冊子”——臺詞本子
70.“醒攢兒”——覺悟了
71.“稀溜綱”——逗趣的話
72.“疃春”——相聲
73.“咧瓢”——笑啦
74.“瘟”——平淡，效果不好
75.“起堂”——觀眾走了
76.“盤兒尖”——面孔漂亮
77.“撇蘇兒”——哭
78.“瓤”——餓
79.“念啃”——沒吃飯
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